作为民生现代美术馆农历新年开篇之展，《开放的肖像》近日推出，共展出70余位艺术家的作品。这是该馆特别推出的架上绘画系列的第一部分，主要探讨对肖像绘画的再认识。

　　罗中立 父亲

　　中国肖像画直至上世纪80年代，都是以写实的传统占据着主导地位，其代表是80年代初期罗中立的《父亲》。上世纪90年代后，这种镜子般的写实逐渐改变。张晓刚的《沉默的中年男女》、刘小东的《无聊的年轻人》、方力钧的《空虚的光头》呈现的都是一种变形的肖像，兼具夸张和收敛、爆发和压抑、热情和冷漠。在将画面引向人的内向性这一点上，这些肖像画与罗中立的《父亲》相比并无差异。他们之间的不同只是在于人的内在性，是人性内容的不同。在新世纪，肖像画很快进入另一个状态，肖像画几乎看不到肖像了。抛弃了逼真性，画布上所有的人物肖像都针对着一个真实肖像而发生变形。在这里，绘画不再只是记录和再现，而是有了其他目标。这正是今日肖像画的背景。

　　本次展览为观众勾勒出一个简单的中国肖像画艺术历史谱系：逼真的肖像画，但是没有内在性;逼真的肖像画，同时具有内在性;不逼真的肖像画，同时也充满着内在性;不逼真的肖像画，也没有内在性。以往的肖像画主要行使记录功能，而19世纪出现的机器复制技术及摄影机的出现使肖像画开始退隐。这次画展主要意图不在于为肖像画在艺术殿堂里找一个供奉的位置，而是为其寻找更多的艺术可能性。主办方希望通过展览，力求发掘当代艺术家眼中的肖像画，也希望观众能够借此领略绘画的永恒魅力。