近期在上海民生现代美术馆举行的“开放的肖像”大展引起了广泛关注，这场汇聚了罗中立、张晓刚、方力钧、周春芽、陈丹青、何多苓、刘小东、叶永青、喻红、岳敏君、张培力、曾梵志等80多位当代艺术家的大展，将当代艺术界的栋梁与翘楚“一网打尽”。其中，周春芽参展的作品是他今年刚刚创作的《女儿和女婿》，将去年底甜蜜成婚的爱女小两口搬上了画纸。

　　纵观参展艺术家名单，如张洹、孙逊等许多参展艺术家并非以架上绘画出名。策展人郭小力表示，中国的肖像画直到上世纪80年代，都以写实的传统占据着主导地位，代表作无疑是罗中立的《父亲》。从90年代以后，这种“镜子般的写实”逐渐改变，新世纪的肖像画逐步抛弃了逼真性，“绘画不再只是记录和再现，而是有了其他的目标。”

　　那么，什么样的肖像画才是好的肖像画呢?周春芽回答，不存在“好的肖像画”这一说，只有“好的艺术家”“好的艺术家，肖像画画得好，风景画也画得好，这是相通的。”同时他强调，只看人物画得“像不像”属于极其初级的审美观念，“首先要画出艺术家自己的个性，他笔下表现的对象要有味道、有个性。事实上，好的肖像画就是好的艺术家通过他所刻画的对象，最终表达艺术家自己的内心世界和对人性的思考。”