乾隆款铜胎画珐琅百花图鼻烟壶

张宗宪藏鼻烟壶特展：苏州博物馆

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　　【视频】“金玉满堂 掌中宝”香港张宗宪藏鼻烟壶特展

　　【现场多图】张宗宪藏鼻烟壶特展亮相苏州博物馆

　　【带你看展览】张宗宪现场导览鼻烟壶（视频）

　　【带你看展览】张宗宪藏鼻烟壶特展美物赏析（二）

　　【带你看展览】张宗宪藏鼻烟壶特展美物赏析（三）

　　壶呈扁瓶形，椭圆形圈足。通体绘百花图，五彩缤纷，妍丽夺目。底施白釉，书“乾隆年制”四字楷书款。

　　珐琅工艺于明朝景泰年间开始由欧洲传入中国，珐琅工艺之所以能在中国流传，康熙皇帝功不可没。康熙二十六年，宫廷请来了一批法国画师，专研如何将铜胎画珐琅釉彩应用在瓷器上，供皇家专用。至康熙五十六年，制作出铜胎画珐琅，用于鼻烟壶、首饰盒上。乾隆朝是鼻烟壶制作的鼎盛时期，特别是画珐琅鼻烟壶，装饰手法和题材内容丰富创新，纹饰繁细，色彩艳丽，工艺精美。如此壶工匠运用了西洋绘画的方法，融入了东方的审美情趣，堪称佳品。

古月轩款涅白地浮雕珐琅凤穿牡丹安居图鼻烟壶

张宗宪藏鼻烟壶特展：苏州博物馆

　　壶呈扁瓶形，椭圆形圈足，白玻璃胎浮雕珐琅工艺。烟壶一面绘“凤穿牡丹”图，画面具有程式化的特点，极具装饰逸趣。色彩至今鲜亮明快，用黑、白、米黄、熟褐、赭石、品蓝、灰青、深绿、浅绿等多种颜色的珐琅料绘制。画面下方立一太湖石，具有瘦、透之美感，而彩色凤凰昂首独立，欲振翅高飞。一支牡丹，花发二朵，几片绿叶相扶，娇姿艳态，与丹凤互辉，画面更觉得富丽堂皇、绚丽多彩，背面通景饰“安居图”，一对鹌鹑于秀石旁相对而立，雏菊两枝，古雅高洁，寓意吉祥。底书“古月轩”三字楷书款。

　　用珐琅彩在玻璃胎上作画是清中期御用匠师们的创新之作。因制作难度非常高，宫廷画家和设计师做好设计图案后先要呈交皇帝批阅，待皇帝首肯之后方能交珐琅厂烧制。内府珐琅厂烧制出来的玻璃胎珐琅色彩活泼艳丽，深受皇帝的青睐。尤其在乾隆时期，国家昌盛、繁荣，各类工艺都是集大成之时，在工艺上都加进了创新的元素。此时的玻璃胎画珐琅鼻烟壶其特点具有传统工笔绘画的纤细、繁缛、画工精致，彩绘装饰内容除传统花卉图案外，也有西洋风景人物图案。如此壶纹饰所含吉祥寓义的花鸟题材在乾隆年间已司空见惯，能拥有精美纹饰的烟壶，成为当时的一种风雅时尚。

　　乾隆款玻璃胎画珐琅插秧图诗文鼻烟壶 　　

　　壶呈扁瓶形，椭圆形圈足，白玻璃胎绘农民插秧之情景，富有生活情趣。背面诗文写：“著录分三品，江淹梦未真。题桥无此日，书扇赠谁人。免影魂依旧，蚕声纸上新。珊瑚何用架，挥洒有余神。底书“乾隆年制”四字楷书款。”

　　据《香祖笔记》所载，画珐琅玻璃鼻烟壶于康熙中、晚期已由御窑玻璃厂制成，其制作技艺有较高要求，堪称鼻烟壶中之精品。乾隆时期，瓷胎及玻璃胎的画珐琅鼻烟壶深受西方文化的影响，无论造型、纹饰、绘画比前朝更加奇巧。玻璃胎画珐琅鼻烟壶是料制鼻烟壶中的上品，烧制工艺相当复杂。因为玻璃与珐琅的熔点很接近，在玻璃胎上画珐琅彩后焙烧时，温度过低，珐琅釉不能充分熔化，则呈色不佳;温度过高，则胎体变形，成为残品。故这类鼻烟壶存世的数量有限。

　　丁二仲内画福禄图鼻烟壶

　　丁二仲(1868—1935年)，原名丁尚庚，亦作上庚，艺作均署二仲，遂以此行。祖籍浙江绍兴。其父为小吏赴河北通州，幼随任所。 丁二仲不但对内画鼻烟壶艺术精通，而且对金石、篆刻、竹刻颇有研究，是晚清著名的艺术家。其山水、人物、花鸟各类均擅，多数是仿宋，元、明、清绘画，画风博雅深邃，别具一格。存世作品稀少，与周乐元、马少宣、叶仲三号称晚清内画四大家。

　　此壶用纯净的玻璃制作。内壁图案由内画名家丁二仲所绘，正面绘福禄图。背面仿唐伯虎笔意绘士人行旅途与鱼藻图，图案画意深远，色彩淡雅宜人。

　　相传，清乾隆末年，有位嗜好鼻烟壶的地方小官吏进京办事，因为没有贿赂朝廷官吏，致使公事一再拖延，最后被迫寄宿在寺庙里。因他嗜好鼻烟成癖，鼻烟用完后无钱购买，只得用烟匙去掏黏在壶内壁上的鼻烟，结果在内壁上划了许多道痕迹。他的这一举动被庙里的一位和尚看在眼里，受到启发。通过一番实验，便用一根竹签烤弯削出尖头，弯勾的竹签蘸上墨伸入透明的料器壶内壁上作画，从此便有了奇特的内画鼻烟壶。鬼斧神工的内画鼻烟壶最早出现在清道光年间，不知什么原因直到晚清时才大放异彩，为日渐衰落的清代晚期工艺，增添了一抹余晖。起初匠人是在透明的料鼻烟壶内作画。鼻烟壶的内壁光滑，不易着墨和彩绘，所以，内画鼻烟壶始做之初，只能画一些线条简单的图案纹饰。后来，内画艺人用铁砂、金刚砂将壶内壁磨成砂状，细腻而不光滑，容易附着墨色，效果如同宣纸一样。内画技法从此得到发展，使中国的绘画技法在方寸之内，随心所欲，以小见大。其中清代内画鼻烟壶最具代表人物有周乐元、马少宣、丁二仲、叶仲三等。

　　内给鼻烟壶的制作，与一般的烟壶相同，需经过选料、设计、开料、打眼、掏膛、揉细、抛光与内壁磨砂等工序，继之施以内画程序，内画为清末民初大盛于民间的技术，因此清故宫中并无太多此类藏品。以内画的技法来说，多是在约5到6厘米左右的烟壶口径内，先将内壁作磨砂处理，再将细如尖斜的勾毛笔伸入壶内，反面作画，画出细如毫毛，生动惊人的绘画作品。

　　玛瑙巧雕小鸡图鼻烟壶 　　

　　魏文帝曹丕《玛瑙勒赋》曰：“玛瑙，玉属也。出自西域，纹理交错，有似马脑，故其方人因以名之。玛瑙制作工艺十分复杂：经过选料、画样、锯料、打眼、掏膛、做坯、磨光、琢纹、抛光等数十种工序，其中掏膛工序最为重要费工，若是壶壁加工薄而均匀，故可在水面上漂浮，称之为“水上飘”或“飘壶”。此烟壶依据本身的天然纹理制成，再辅以浅浮雕之琢刻，两只小鸡憨态可掬，神态怡然。偏蜂蜜红的底子是玛瑙鼻烟壶中比较特殊的一种类型，而鼻烟壶上的芥末黄也是比较稀有的。这件藏品原庋藏于美国收藏家琳达里德尔霍夫曼的家中，而此人亦热衷于中国鼻烟壶的收藏，她收集的最好的鼻烟壶都放在客厅的一个独立的白色玻璃橱柜里，她以不减的热情继续收集鼻烟壶直到八十余岁。2011年邦翰斯纽约春拍，琳达里德尔霍夫曼收藏中国鼻烟壶专场中香港张宗宪先生拍得此壶。