国际著名日籍建筑大师矶崎新操刀设计的喜玛拉雅中心

　　2012上海艺术新版图：“美术馆是极其昂贵的游戏”

　　【雅昌专访】李旭：美术馆建设从粗到精是必由之路

　　上海创意园区寻求升级策略

　　喜玛拉雅美术馆前身为证大现代艺术馆，原址坐落于上海浦东新区芳甸路199弄的大姆指广场内，由证大集团全资建造。2009年，证大现代艺术馆正式更名为喜玛拉雅美术馆，虽然喜玛拉雅美术馆新馆还未正式开馆，但其多年的艺术影响力让它新馆尚未开馆就引得各方关注。

　　喜玛拉雅美术馆的新定位

　　据喜玛拉雅执行馆长王纯杰解释说，喜玛拉雅美术馆并不单只是一个馆而已，除了正在建设中的喜玛拉雅美术馆新馆外，证大集团旗下的证大五维艺术空间、朱家角证大艺术馆的两馆都隶属于喜玛拉雅美术馆。为此，他介绍说，这三个分支机构分工明确。喜玛拉雅美术馆主要筹备大型艺术展览、设常设海派艺术研究馆、弘扬与发展海派艺术;证大五维艺术空间负责展示与推动现代实验性前卫艺术，造新艺术血液;朱家角证大艺术馆主要与美丽的水乡朱家角整体氛围相契合，推进和发展新水墨艺术。

　　王纯杰表示：“以前我们更多的是把当代艺术作为一个纯粹的断代，现在我们将美术馆定位为要发扬中国传统文化精神的宗旨，结合现代当代艺术，要把传统、与当代和生活结合起来。”

资料图片：喜玛拉雅执行馆长王纯杰

　　美术馆最终的功能是教育

　　“设计的设计 2012原研哉上海展” 正在喜玛拉雅美术馆的证大五维艺术空间火热展出中，而王纯杰最近也很忙，他不停地奔波于各大美术院校，为高校学生呈现一堂又一堂精彩的“设计为何?”的高校巡讲。

　“设计的设计 2012原研哉中国展 上海”正在展出

　　很少有一家美术馆的馆长亲自现身于各大艺术院校为一个展览作讲座，但他却为此乐此不疲。他说：“美术馆最终的功能是教育。”

　　“作为美术馆来说，最后的成绩不是有多大的展览，而是通过活动推出了什么，推动哪些艺术观念与理念的进一步深化。”王纯杰馆长说。

　　打造综合性的艺术中心

　　虽然具体的开馆时间还未确定，不过，据他透露，喜玛拉雅美术馆计划在6月底至7月完工进行试运营，9月将举办的是极具影响力的英国著名雕塑家，也是英国当代艺术界的领军人物“托尼•克拉格：雕塑与绘画展”，目前展览正在北京进行展出。

　　谈及喜玛拉雅美术馆的优势，王纯杰表示，定位于传统与当代和生活结合的宗旨是美术馆的优势之一，此外，展馆空间以及外维公共空间也是美术馆与众不同的地方。

　　由国际著名日籍建筑大师矶崎新操刀设计的喜玛拉雅中心是由证大集团精心打造当代中国文化创意产业的综合商业地产项目。占地超过3万平方米，总建筑面积18万平方米的当代中国文化创意产业的综合商业地产项目。由证大·大隐精品酒店和证大艺术酒店、喜玛拉雅美术馆、大观舞台和商场共同组成。

　　就此，王纯杰馆长介绍说，未来喜玛拉雅美术馆将形成以电影、表演、展览为主的具有整合力量的综合性艺术中心。

　　民营机构也需要多方的资助与支持

　　虽然依托证大集团的雄厚经济实力，但王纯杰馆长坦言，美术馆的运营需要很高的费用，更需要多方的资助与支持。

　　时任香港艺术发展局视觉艺术组主席(2000-2004);第49届到51届威尼斯双年展香港筹备小组主席等职务的王纯杰，从1995年起，就积极参与香港、广州、上海及伦敦举行的展览与策展工作。

　　他介绍说，以香港艺术发展局为例：1995年成立的香港艺术发展局，是政府指定全方位发展香港艺术的法定机构。艺发局的角色包括资助、政策及策划、倡议、推广及发展、策划活动等。艺发局大会由27位委员组成，为局内最高决策层，负责制订艺发局的整体发展方向及运作。大会成员由香港行政长官委任，其中10位经由艺术界投票选出*;所有成员均为艺术专业人士或热心艺术发展的社会人士，各委员共同构思和推行艺术政策，致力推动各类艺术发展。

　　王纯杰表示：“推动香港民间艺术机构、艺术家的发展就是香港艺术发展局的的一项工作。”

　　正在朱家角证大美术馆展出的“沪港文化交流计划—蛙托邦 鸿港浩搞笔鸦2”正是由香港艺术发展局资助、香港艺穗会及上海喜玛拉雅美术馆合办的一项艺术交流活动。邀请了资深香港艺术家“蛙王”郭孟浩进行为期两周的驻馆创作及进行艺术交流。

香港艺术发展局资助“沪港文化交流计划—蛙托邦 鸿港浩搞笔鸦2”在上海的顺利举办

　　所以，熟悉香港以及国外艺术机构运作机构的他认为：“国内缺乏对于民间艺术机构的支持机制”。

　　另外，专业化人才的缺乏，也是美术馆建设中需要解决的问题，王纯杰介绍说，一方面他们培养员工学习、加强艺术教育、通过国际性的大展的策划与交流，借鉴经验，培养员工的实战精神，也定期组织优秀的员工赴国外考察;另一方面，美术馆推行有效的志愿者制度，作为浦东新区志愿服务基地的美术馆，馆里也吸引了来自世界各地的志愿者全面的参与了美术馆的日常工作。这为公众和艺术之间架起桥梁，真正将艺术教育的能量带给全社会阶层。

　　谈及中国这一波新馆潮是否会带来展场与展览数量的失衡时，王纯杰表示，这种现象有可能发生，一是有好的空间没办法很好去经营，另一是没有好的展览进行展示，“对美术馆而言，定位是关键。譬如去一个雕塑展，哪怕把所有的作品都放在公共场合，只要民众素质提高了，效果也一样很好。”

　　“美术馆最终追求的不是展览场面上的奢侈，而是更注重教育与展览质量，这才是有意义的。”王纯杰说。