走进深匿在天母家乐福后方，原址前身为士林区第五肉品批发市场，现在老市场收起羊头狗肉，一栋简约利落的数字艺术中心重新座落。2009年仲夏由财团法人数字艺术基金会承运的台北数字艺术中心，正式开幕。如今，数字艺术中心迈入第三个年头，面对信息爆炸、众声喧哗的文创洪流，台北数字艺术中心如何界定、自处，甚或在台湾有限的文化资源块墨中激起涟漪。

台北数字艺术中心举办的魔幻动画展

　　从“在地实验”到台北数字艺术中心

　　“对所有不确定的事情感兴趣，那些已成熟的事物自然会在美术馆、媒体上露出，所以把焦点集中在那些正在酝酿、自发性的艺术活动……”台北数字艺术中心执行长黄文浩，回忆着最初成立“在地实验”时说道。1995年黄文浩创立“在地实验”，举办了一系列公开艺术人文论坛，广邀美术、音乐、剧场、建筑领域中的艺术工作者以对谈、演讲及肢体表演等种种形式探讨当代艺术思潮，其中也纪录当时举凡类似春吶等地下文化，企图为当时艺术创作者开辟一个交流和发言的空间。在一次纪录黄海鸣六场巡回讲座后，现场录音及逐字稿整理等过程耗资十几万后，触发黄文浩尝试使用新媒体的可能性，适逢当时网络时代兴起，进而开启将讲坛现场录像再发布在网络等分享方式，也促其“在地实验网络电视台”开台。

　　1997年另一位主要成员张赐福的加入，在当时网络带宽有限的环境下，企图尝试网媒介的任何可能性，之后“在地实验”的工作团队纪录、采访台湾各地艺文活动，自行剪辑、制作结合网络平台传送播映。直到2000年与张赐福、王福瑞共同发表新媒体艺术作品《黄色潜水艇》，在台北当代艺术馆展场外一台由出租车改装的陆上潜水艇，车内提供魔幻景致的窗口，到处跑跑走的黄色潜水艇，可以载客也必须照单罚款，《黄色潜水艇》引起当下热烈回响，确认“在地实验”日后朝向数字艺术的技术研发及艺术本质探索。

　　从2004年和王俊杰合作承办“国际数字艺术大展 ‒ 漫游者”，到2005年策展「异响 ‒ 国际声音艺术展」等丰富数字艺术策展经历，“在地实验”俨然为台湾数字艺术领域中最受瞩目的民间单位。2006年受台北市政府文化局之托，统筹策划第一届台北数字艺术节，无论是和古名伸舞团合作的多媒体展演，亦或活动式机械手臂与投影结合的作品《睛鱼》，“在地实验”以数字艺术节辅以表演艺术，企求探索新品种的艺术诞生，加上与学界、企业的跨界合作，数字艺术节的成功创造话题及吸引人气，使数字艺术逐渐在台湾艺术创作探讨中形成显学，服膺政府条例法规的前提下，2007年黄文浩先筹组“数字艺术基金会”作为未来数字艺术中心的发展基底，2009年“台北数字艺术中心”终于正式营运。

　　数字艺术中心非数字艺术馆

　　论及台北数字艺术中心，若就纯策展的角度，相较于其他美术馆的位置与空间，就人口集中度和便利性而言，深匿在天母家乐福后的数字艺术中心，不啻为市区较隐密的位置;就展览空间设置上，碍于前身市场建筑的结构，动线规划上空间较为零碎切割，也较少完整方正的展览空间，其中一楼最大展区人数容纳约以一百人为限。因此中心除了展览用途外，其他楼层亦设置台北数字艺术节办公室、网络服务区、主题展示区、互动装置实验室、摄影棚等，提供国内外数字艺术创作与技术研发交流平台，作为数字艺术中心其研发、育才的目的。

　　“即便数字艺术现在是显学，可是我们营运第二年预算就被删了四百万，议员说这里是蚊子馆，实际上质询数字艺术中心的议员有谁亲自来过这里，艺术文化价值甚或资源分配完全用量化和产值界定时，将扼杀多少个正要兴起茁壮的艺术家或是团体 ……”谈到中心建业之初，执行长黄文浩语带无奈表示。数字艺术无论是在创新研发或是实验展演上，隶属前卫性强的当代艺术，对台湾大部份人接受度而言，都是属于初阶期，不如民俗花灯或是hello kitty容易被接纳。倘若艺术本质标志在按表记数的刻度上，艺术价值完全以经济来量化时，那家家户户摆了一幅会动的蒙娜莉萨微笑数字相框，是否为数字艺术?还是只是数字技术，不断翻印复制的微笑背后，其社会寓意和艺术价值又为何?

　　当经济产值凌驾艺术本质

　　然而，“多数量化”法则引发通病，亦出现在前阵子北美馆被质疑过多外来西画展的争议，美术馆避免被议员遭受蚊子馆之嫌，广办时下一般民众耳熟能详的外来名画家展增加来客数，却同时压迫了国内艺术的发声展演空间，好比这次本土画家陈澄波个展，势必冒着票房惨烈的前提下，将其属性展览退而求其次放置非热门档期亦或次之展览室，其中又有多少优秀新兴作品胎死腹中，然而，今日大众身穿梵谷高谈米勒时，却不识国画家刘国松的山水泼墨，回头审视，这不是本末倒置国内广设文化、艺术馆，推广艺术文化教育的初衷及目的吗?

　　“创意是无法完全复制的，拿过去既有的模式检验正在发展中的事物，这样的逻辑是否遏止所有原创事物发展的可能……，所以我们中心还是会持续举办类似像‘听觉摹写’艺术性强、原创性高和别人较少举办的展来做，当然其中也会举办像先前较容易吸睛的‘动画展’让更多朋友认识我们。”黄文浩对于近年来持续热炒的文创议题有感而发道。面对公部门援助困窘的文化沙漠，诚如黄文浩过往的拓荒者角色般，依旧带领台北数字艺术中心一步一脚印踽踽前进，更摩拳擦掌地期待十一月每年一度的数字艺术节盛事的来临。