在华夏广袤的土地上世代沿袭着农耕文明祥和的传统，安土重迁的生活方式在国人的灵魂深处留下了一抹浓重的乡情。然而近现代工业文明逐渐改变了这种传统的生活方式，随着人们的生活空间不断扩大，地缘关系被业缘关系取代，为了生存人们不得不告别生养自己的家乡，在通往新生活的旅途上渐行渐远，在遥远陌生的环境里，在世态炎凉的竞争中，羁旅他乡的游子何人不起故园情?中国有句老话说的好：“美不美，故乡水，亲不亲，故乡人。”千百年来，乡土情怀依旧是中华民族源远流长的文化基因。

　　庄小雷先生的画中呈现给我们的就是这种乡情乡思。他的画里鲜有名山大川和奇松怪石，大多是黄土高原上寻常的塬坪梁峁、深沟浅壑和江南水乡多见的小桥流水，冷月轻风。但是庄小雷的绘画描摹不是纯粹的自然景观，也不是孤立地表现原野的寥廓与苍凉，更不是超然物外的文人雅士高卧的世外林泉，他笔下营造出的是一种天人合一亲和世俗景观。庄小雷先生就是在通过这种最普遍人文空间来呈现人与自然的相互关系，在他空灵而又凝重的画笔下我们可以透过宁静的大自然感受到人们对乡土的眷恋，为田园牧歌般的诗意所感动，寄托了人们对于传统农耕文明平和舒缓的生活方式的向往。

　　弗洛伊德认为梦是人的深层潜意识的映现，庄小雷的乡土情怀就是以梦幻般的形式表现出来的，他把情感幻化为一种可视的形象。他的画很少直接描绘民俗风情，甚至尽量避免人物的出现，保持了画面的宁静与简明。然而看似不经意出现的庄稼、果树、磨盘、板车等人工痕迹的出现，打破了原野的荒凉和静谧，给自然增添了生动的人文气息，这种引而不发的艺术手段，此时无声胜有声，为我们的想象力留下了深广的驰骋空间。让我们尽情伸展开精神的触角，来抚摸画中的八千里路云和月，在这里乡情已化作一个温馨的回忆，儿时的记忆在这里重温，疲惫的精神在这里憩息，寂寥的灵魂在这里慰藉，梦里家园恰似一盏长夜孤灯，指引我们走向生活的远方。

　　庄小雷和他那代人一样，在共和国蹉跎岁月里沉浮磨砺，他把自己的乡情乡思留在了北大荒，迁到了黄土地，延伸到江南水乡的寻常巷陌、桨声灯影，甚至青藏高原的荒村古寺。这份乡情也成了庄小雷绘画艺术的基本主题，常画常新，反复吟唱。

　　为呈现这份梦里乡情，庄小雷进行了许多探索。庄小雷艺术取法的广博来源于他的学画经历。绘画取法不囿门户，博采众长，最终形成了独特的个人风格面貌。他的画亦工亦写，在继承中国画传统的同时借鉴西方绘画的手法。艺术形象经过了大胆的概括和提炼，不单纯追求写实，不刻意纠缠细节，留形存真，寄情山水，倾心于整体意境的营造，结构成一种似有似无、亦真亦幻的梦境。他笔下的景观空间层次也不作过多地强调，而是使之平面化，淡化体感，颇有些印象派的味道。同时他强化了水墨渗化的自然效果，充分利用色彩语言的营造手段，晕染铺陈，追求完美和谐的色调，突出了画面的抒情色彩，这使他的画更像一首无主题音乐，回响在一个时空模糊却有容乃大的意境中。■