作为“水墨纵横——2012上海新水墨艺术大展”的序幕展之一，“中国水墨现场”展览在多伦现代美术馆举行，展期为5月16日至22日。

　　根据策展人杨维民的说法，近30年中国的水墨艺术，可谓是多元发展、融合互渗，新文人画、实验水墨、抽象水墨等概念纷纷出炉，使中国当代水墨成为一个拥有巨大潜能的试验场。

　　杨维民将这次展览称为“水墨70人展”，从参展艺术家的规模，可以一窥策展人对当下水墨现状的呈现与梳理的野心。艺术家的近百件作品分为“新方阵”、“新阵线”、“新粉本”三个单元，分别占领了美术馆的一个楼面。可惜除了策展人序言之外，三个单元均没有更详细的说明性文字。

　　不过，大量作品中依然依稀可以看到当代水墨的不同发展取向。一些艺术家致力于寻求水墨画的不同表达效果，比如徐华翎在作品《香》中成功地尝试以水墨的方式表现衣物飘逸的纹理，而王劼音则以水墨圆点构筑出一幅幅风景图像，陆春涛以浓墨重彩堆砌出一幅《荷塘》，而沈勤则以很淡很淡的墨色晕染出《园·夏至》。一些艺术家的当代性则体现在其表达内容上，林蓓丽的《临在》记录了大兴土木的彼岸风景，靳卫红的《依靠》则呈现了女孩子的日常生活图景，李婷婷以水墨描绘了艺术家意识到“灵光消逝”的瞬间，石荣强的《坑儒》和赵洁的《鲲——仿八大山人》则试图找到现实与历史的勾连。