漫长的觉醒 日本当代艺术20年启示录
2012-05-23 10:18:20 《HI艺术》
《Hi艺术》2012年5月刊封面
封面故事
日本——失落二十年之后
还记得去年由于高古轩及白立方的登陆香江,引起内地艺术产业间的一阵议论,其中“究竟中国人已经准备好购买西方当代艺术了吗”是最被频繁探讨的一点,当时不少艺术专业人士包括皮力,一再宣导中国藏家勿再重蹈日本90...
安德鲁·法韦尔 日本主体性渐微
去年底由东八书店出版的《超扁平以外的日本当代艺术》一书,由英国社会学家安德鲁·法韦尔(Adrian Favell)所撰写。深受日本艺术家细腻、婉转的艺术创作感动,法韦尔认为,在全球艺术舞台上,“酷日本”、“幼稚文化”...
长谷川佑子 艺术家要正视生存问题
称她为日本当代艺术圈最tough的女子一点也不为过。采访时,她简洁利索地走进来,接下来我实在很难打断她一连串的话语,只能见缝插针。长谷川佑子是当今日本当代艺术圈中最活跃于国际舞台的一位,她不但是东京现代美...
南条史生 日本民族太保守
可能前晚参加东京艺博会晚睡了,一大早南条史生在面对我的提问“日本年轻艺术家到底怎么在险恶的环境下生存”时,他显的有点无力,好似这是一个纠缠日本人已久的宿命论。森美术馆拥有国际化的展场,每年三次的展览也...
小泽刚 艺术家应该对抗文化
出生于1965年的小泽刚参加过的国际双年展不胜枚举,是典型的“双年展艺术家”,其作品多数是行为或是难以留下实体艺术的创作,也就是最让画廊头痛,不晓得怎么做画廊生意的艺术家。中国观众开始熟悉他来自于他与陈邵...
加藤泉 保持独立的创作状态
凡是看过加藤泉的作品,那奇异的胎儿形象一直深植在脑海里。或许是加藤泉在亚洲如此受欢迎的原因,他曾经在2007年参加威尼斯双年展主题展,在被大众理解并接受之前,一直是受家人支持照顾的贫困艺术家,他的作品也...
金氏彻平 我只是一直在创作
自从2007年“美丽新世界:当代日本视觉文化”在北京举办之后,大家一定记得在海报上、画册封面上,一只彩色像粘土制作而成的怪兽雕塑。因为这件“青年粉丝俱乐部”,金氏彻平开始受到中国与台湾观众的注意,后来他在台...
松浦浩之 卡漫应有学术地位
做了平面设计师数十年之后,转型做艺术家,才短短几年,松浦浩之就席卷整个亚洲,成为艺术市场上的宠儿。见到他本人,染着金发,打扮时髦,相当有明星样。后来,我又得知他东京住处位于数一数二的高贵地段,问他在...
金岛隆弘 只做东京风格的艺博会
就在东京艺博开幕前、举办在尤伦斯的新闻发布会上,我和同事还在讨论这位生于77年的年轻总监留起小胡子的变化。在等级分明的日本社会做事,如此“沧桑”的面孔应该能够博得更多前辈的信赖。VIP之夜的金岛,身着和服侃...
三潴末雄 日本需要二级市场
三潴末雄曾说过三潴北京的画廊并没有太多藏家,设在北京的据点比较像是维持一个品牌形象,现在三潴又要远渡新加坡,成立第三间画廊,是与村上隆的Kaikai Kiki拥有最多海外据点的日本画廊。 Hi艺术=Hi 三潴末雄=...
白石正美 我们需要钱
我们熟悉的“洗澡堂”画廊,英文全名是“SCAI the Bathhouse”,其中SCAI意指“Shiraishi Contemporary Art Institute”-“白石的日本现代主义美学”。白石自学英文多年,直到如今还保有用英文书写的习惯,日本第一个国际...
小山登美夫 保持传统延续当代
采访中,小山与我畅聊****语录及中国文化,言谈中他非常钦羡中国深厚的文化背景,他说对文化的热爱不应该分国籍,何况中国文化影响日本至深。他还谈到他在京都专门经营陶瓷的画廊,日本年轻艺术家手工感高强,在...
田畑幸人 日本画廊业总体上处于弱势
东京艺术工程在中国已经成立十年,出身于经营印象派作品世家的田畑幸人,堪称日本当代艺术最先走出来的一批画廊经营者。除了扩大空间的需要,推广日本当代艺术是田畑幸人选择出走的重要原因。 Hi艺术=Hi 田畑幸人=...
山本佑子 联系在一起的生命力
采访过程中,不断听到日本画廊从业者羡慕中国艺术圈有“活力”,山本现代的山本佑子也一样,在提到这个词时,她美丽的眼中充满敬畏。后来我想,如果只是“活力”表情不该这么复杂啊,恐怕只有“生猛”才会让循规蹈矩的日...
关敬 日本艺术缺乏支持
作为日本最早成立的拍卖公司,伊斯特拍卖经历了日本艺术市场大起大落的整个过程。这除了让关敬对艺术市场体会深刻外,也让他对日本当代艺术的发展有着自己独立的判断。只不过,他的坦诚和悲观让我始料未及。 Hi艺...
仓田阳一郎 日本必须要改变
举家迁往香港数年的仓田阳一郎,近年联合韩国的K-拍卖公司、台湾的金仕发、以及新加坡的雷莎蒂拍卖行在香港举行亚洲拍卖周,学经济出身的苍田可以说是经济市场及艺术市场的两栖专家。 Hi艺术=Hi 仓田阳一郎=仓...
唐大堤 日本艺术市场几乎不存在
常年旅居日本的唐大堤,对日本当代艺术生态有着清醒犀利的判断。尽管他对日本当代艺术市场心怀悲观,但对日本艺术家们却充满期待。如他所言,日本当代艺术目前或许处在前所未有的低谷中,但也许这正是适合优秀的艺...
本文来源于《HI艺术》2012/05期
专题策划/本刊编辑部
统筹/吴亚男
采访/李明、巩剑、吴亚男
插图/司玮
(责任编辑:罗书银)
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