1、汪伊虹在绘画上，不仅传统功力极其深厚，且在用墨、用水、设色上亦皆有创意。近几年，其作品在手法与意境上更有新意，画风明显在变，她笔下的人物更多地增加了其作品精神内涵上的粗犷。然而，她的艺术成就与她现时的声名却很不相一致，她至今几乎沒有引起美术界足够的重视，也沒有引起收藏圈人的注意，不免觉得社会对她不公，多少有些让人遗憾。一位曾经与汪伊虹同事多年的画家谈起过，说汪不懂生活，不识政事，只会画画。反复琢磨此话中含意，联系当今浮躁的画坛，这是否与汪不出画名有内在联系，倘若果真如此，那实在是美术界的一种悲哀。

　　汪伊虹堪称一位真正的画家，之所以在画家前面加上“真正”两字，是因时下的“画家”实在太多，据报载中国现时有30多万画家，浩荡大军，这数字真够吓人，我对此也怀疑其中有诈。我一直以为，画画的人要能称上家的可圈可点，人数应是微乎其微，但汪伊虹却在圈点之内。

　　--杨夫林

　　2、甘泉一脉，淙淙流出于石间。这一脉鲜活的生命之水，无拘无束自由自在地向前流去，时而激湍，时而舒缓，时或喷珠溅玉，时或低吟轻歌;它绝无尘滓，清可见底，水中偶有几尾小鱼突忽来去。水面飘过几点飞花，携带着山中芳信。天光开初，乍见人影浮动，不知人在水中还是水在人中，这清溪莫非从斯人心中流出?恍惚间又不知是梦是真。这是汪伊虹的画，是从她心中自然流出的画。

　　--鲁慕迅

　　3、 与蒋兆和先生的以形写神不同，汪伊虹的画是以神写形，画作只是一个载体，不一定很像，画中的一切都是为了更好地表现某种意境，传达某种精神状态。郑板桥的竹子里听得民间疾苦声，八大山人的花鸟里看得到民生，汪伊虹的人物画却让你能体悟到铁肩担道义的使命感。

　　--柯文辉(著名美术评论家)