烟笼远山，雾锁寒江，夹岸山石苍郁，林木遒劲。江面开阔处，澄明似镜，三两修树点缀其间;峰峦重叠处，雄峻浑厚，有纤草秀木生其上……山水画家孙小东笔下的《新富春山居图》一改黄公望《富春山居图》温婉迷蒙的风格特征，将水墨江南营造为一派苍茫静寂、壮阔高远的雄大气象，令人耳目一新。

　　以北宗笔意绘江南山水

　　明代董其昌曾将山水画分为南北二宗，认为南宗画是文人画，北宗画是行家画，故而崇南而贬北。尽管这一因带有明显个人审美倾向性而有失公允的品评方式早已过时，然而南北绘画风格迥异却是不争的事实。作为南宗画代表人物之一的黄公望，其笔下的富春江岸水气氤氲、浑厚华滋，一派盎然生机。虽着墨不多，却捕捉到了江南山水的精髓所在。而在孙小东的《新富春山居图》里，江南低缓圆润的起伏山脉一变而成为雄峻险崛的巨峰断崖，黄公望笔下的萋萋草木也幻化为傲然挺立的老干虬枝，通幅作品雄健硬朗、大气磅礴，俨然具备北宗全景山水的大气势，与黄公望秀美温润的富春山水截然不同。如果说黄公望的《富春山居图》重在再现眼中所见的江南灵秀之姿，并以淡笔雅墨传递自身不屑与世俗为伍的文人气质，那么孙小东的《新富春山居图》则重在表现胸中所悟之江南山水，并通过浓墨重笔投射个人感情，传递心声。

　　以传统理念融合现代造型观念

　　《新富春山居图》从笔墨到构图再到创作理念，无一不源自传统。在笔墨方面，画面中山石的皴法、草木的画法均可以从中国传统山水画中找到源头。在构图方面，画家以紧促的奇峰怪石起首，用墨饱满厚重，继而以淡墨绘低矮丘陵作为过度，并散植树木，而后大面积留白，其后再接以层岩叠嶂与小范围的留白水面，虚实相生、松紧有度，完全依照中国传统文化中的阴阳理念置阵布势。与此同时，在成功地运用传统笔墨与置阵布势法之后，画家又运用墨色的浓淡干湿变化和留白的巧妙穿插来处理占据画面主体地位的峰峦山石，强化山石的体量感与层次感，进一步突显画面的主次关系，使整幅画面呈现出鲜明的时代感。

　　孙小东生于河北而受业于著名山水画家贾又福先生，从其师承及绘画笔法上来看，属于典型的“北宗”画家。一般而言，北宗画家多以绘北方山水见长，孙小东却能独辟蹊径，以北宗笔意写江南秀美山水，生面别开、意味隽永，颇有可取之处。与此同时，他又能将现代的造型观念同自己扎实的传统功力结合，绘出反映时代面貌的新山水画，亦值得肯定。