雅昌艺术网讯 (潘慧敏) “设计深圳——首届深圳设计展”是深圳被授予“设计之都”这个称号之后第一次大型的全面展示深圳设计的一个面貌。策展人孙振华从“天、地、人”三个部分结合展示深圳设计发展30年的全历程。6月12日下午，“设计深圳·Design Shenzhen”——首届深圳设计展在关山月美术馆正式开幕。展览展至6月17日，据悉随后展览将会以流动方式在深圳各区进行展示。

　　此次展览由深圳市创意文化中心主办、深圳关山月美术馆协办。策展团队经过近一年的筹备期，收集和整理了大量的历史文献资料，从中挑选了有代表性的设计企业、学术机构、创意园区、文化场馆及设计师代表等进行集中展示。展览共分为“天”、“地”、“人”三个主要板块。围绕着这三个主题，展览从不同的维度全景式呈现深圳设计的发展轨迹和设计与深圳这座城市的互动关系。

　　深圳设计的“天时”

　　“设计深圳”首届深圳设计展展厅以时间为线索，“天”指的是“天时”，是深圳设计的编年史。本次展览的设计总监是著名设计师毕学锋，整个“天时”部分从1980年深圳诞生设计萌芽起，到2011年大运会举行、《深圳文化创意产业振兴发展规划》及配套政策的出台。时间线索中，他还设计了部分关键的墙面版块，用一些有意思的设计“关键词”将30多年间具有特别意义的历史节点轻松串联起来。不断催生出深圳独特的设计理念和兴盛的设计市场。

　　孙振华现场举例说明，“比如1982年‘时间就是金钱，效率就是生命’的提出，以及1984年国贸大厦的‘深圳速度’，其实都暗示了设计业崛起的背景——设计源于改变生活的渴望。”同理，1991年“商品条码化”标志着市场成熟，设计才获得了推广的土壤;而1995年“工业设计市长杯”的出现，象征着政府与行业开始形成合力，让设计获得更长足的发展。在这一部分，展览回顾和梳理了推动深圳设计发展的重大历史性事件，一个展览它的背景，它的时代背景，它的时间性，它是怎样有历史线索的在一个城市地呈现出来的从改革开放到城市建设，从市场经济到产业转型升级，从上世纪90年代前后涌现的设计行业协会和设计活动、事件、竞赛到政府出台的相关政策，继而设计逐步成为深圳新文化的重要代表……展览分阶段、分层次地展现深圳设计的发展历程。

　　从学术研究的角度看深圳的设计。孙振华强调，虽然深圳目前获得“设计之都”是对深圳既往的设计成就、业态、人数，以及所取得的成绩在国际上得到了认可。但是还有很多后续的相关的工作还要做，比如说设计的研究、设计的批评、设计的展示、设计的教育，这些问题都是在深圳获得“设计之都”光荣的称号之后必须面对且有待于进一步来强化、加强去做的事情。在这样的一个背景下，本次展览就是把我们对于深圳“设计之都”建设的一些思考呈现、展现出来。

　　深圳设计的“地利”

　　“地”是“地利”、是深圳设计的空间标记，策展人通过从空间性的两个方面进行展示。一方面是将展览在一个空间的展开，通过选取部分具有代表的设计机构，一些设计的园区、专业的美术场馆、艺术场馆来呈现，这是空间的方式。另一个空间方式就是有很多与设计相关的重要活动，它们都是在一定时空中发生的，我们有一些重大的展览活动，像“城市建筑双年展”、“平面设计在中国”品牌性的活动我们也把它放在地这一个部分，就是一个设计在我们深圳土地上具体的展开，天时、地利。这些都展示了深圳城市与深圳设计的相互关系在城市空间的载体，通过它们来具体说明深圳设计在城市空间的分布和发生。

　　值得一提的是这部分的展示设计师毕学锋使用废弃的甘蔗条压成压合板做成了可折叠的集装箱，在展厅中可将箱子拆分变为展览的展墙。设计师与策展人最早希望这个展览是一个能收能放，装着箱子就可以打包带走的便携式可流动展览。以一个大棚车式的设计展，希望它能够在深圳的任何一个社区展示，以大棚车开进社区去，到基层去与市民互动，扩大设计在市民中的影响力。

　　这些集装箱中展示了华侨城、雅昌等代表性的创意企业和机构、展览方式采用创意地图、展示各空间过往展览图片。策展人孙振华现场提及：以雅昌集团为例，我们其实和雅昌集团没有任何关系，不是特别的去偏袒他们，但我们觉得雅昌集团对深圳的发展来说非常重要。大家可以看到雅昌集团对深圳的重要性、辐射性。他们拥有国内最大的艺术门户网站、艺术数据库，都是国家级的项目。他们的印刷，在业界中就是全国的老大，获了无数的国际奖。雅昌集团作为一个重要的文化企业代表在这里给深圳企业自身的发展也给深圳带来了特别多的声誉，在艺术、在设计上的支持上都力度特别大。这也是为数很少的。

　　深圳设计的“人杰”

　　“人”是“人杰”，是深圳设计的主体。在这一部分，展览挑选了深圳不同行业取得了突出成就的设计师，通过他们以及他们的作品来体现和展示深圳设计成果与贡献。在展览现场，一批大知名设计名师的平面海报、首饰、工业、建筑设计的代表作品历历在目。就设计师入选标准，策展人孙振华表示，主要从其作品在深圳设计发展史上的历史意义、设计师在业界的成就和口碑，以及在国际上的获奖情况三方面给予综合考虑。

　　本次展览的设计总监毕学锋同时也提到，设计师本身在本次展览里边所起到的角色是点的角色，是一个亮的点。城市发展的背景、文化的背景是产生设计师的一个土壤。文化政策是一个滋养的，像是一个水分一样，像我前边说到的是一个具有生态性的设计城市。我觉得在这个展览里边想努力地体现这一点。深圳整体设计的发展和产生是非常自然的。他身是一名设计师，在这方面也特别有体会，他们一直想去强调或者也想表达出来的一种意念。

        设计和创意本身在深圳是一个自然生态形成的设计，并不是因为政府的指令或者是某一个设计师的突出贡献而形成的，这是在一个整个城市的环境当中，一个产业的发展，特区市场经济的开放，在整个文化政策的建立有孜孜追求设计高度的设计师，实际上是多方面促成的今天如果说深圳成为设计之都这样一个好的生态里边产生出来的，是因为它是综合方面来体现出来的。所以说这个，我就觉得策展人当时我们也提出来从整个大的城市背景，从天地人这几个方面来展示深圳的综合的设计的氛围。

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