朵云轩春拍推出的吴湖帆《灵岩山寺图》

　　春拍进入尾声，随之而来的是各种拍卖统计数据的发布。不过，今年春拍给那些近两年涌现的新的职业角色“市场分析师”出了一道难题：如何解读今年春拍的统计数据?

　　为什么说是一个难题?拍卖统计数据不是明摆在那里吗?比如中国嘉德，今年春拍总成交20多亿元，与去年的拍卖业绩相比，无论是同比还是环比，几乎都跌了一半。由此可见，今年春拍与往年相比调整幅度很大，这是毋庸置疑的。不过，如果对比其他公司的数据就没这么简单了，比如上海泓盛，今年的总成交与去年相比回落13%，那又意味着什么呢?这就点明了“市场分析师”的职业难题，不是简单罗列拍卖数据，而是要对其进行专业、准确的解读。

　　以更长的时段来看统计数据，不难发现中国嘉德的总成交额在2009年以后的3年中连续翻番增长，因此，尽管今年春拍从去年的50亿元回落到20多亿元，仍然远远超过2009年前的水平。上述爆炸性的增长，与高价拍品大量涌现有关。而上海的拍卖公司在这段时间并没有经过如此爆炸式的增长，因此没有大跌并不令人意外。

　　同样的问题如果落实到前三年市场指标人物齐白石、张大千这样的艺术家身上，不仅从数据看流拍多了，单件拍品最高成交价、所有拍品的总成交额等更是差了一大截。与此同时，今年春拍有一个突出的现象，那就是价格的高低对拍卖有明显的压制作用，高价拍品难以成交。

　　“市场分析师”的职业角色来自证券金融市场，而艺术拍卖的数据解读最忌讳的就是照搬证券金融市场分析的方法：首先，艺术品具有唯一性，每一件作品都是独一无二的，与证券这样的虚拟交易品完全不同;其次，交易方式不同，虽然都采用竞价方式，但股市的连续交易，与艺术品拍卖的集中交易，带来寻价机制的根本不同，导致艺术品的流动性与证券相比不可同日而语。因此，拍卖数据的解读切忌一概而论，一定要作个案分析。

　　当然，被越来越多的资本视为资产的艺术品也有与证券相似的地方，如艺术品市场与证券市场一样，也是资金推动型的市场：外部资金的涌入是艺术品身价上涨的直接动力;同样;艺术品的涨跌与股票一样，很大程度上取决于股民和藏家的“心态”。因此，艺术市场也会有股市中常见的“追涨杀跌”，今年春拍的低迷，就和许多藏家惜售心理有关，又和许多买家追涨杀跌有关。更重要的是，高价拍品与低价拍品属于不同的买家群体：大买家不出手，导致高价拍品受冷遇，交易数据惨不忍睹;但如果得出他们的价格已经大跌的结论那就太轻率了，只要市场氛围一变、买家“心态”一变，高价拍品买家群体再度出手，价格又会回到高处。

　　由此想到，投资学乃至经济学是不是一门科学，学术界一直有争论，因为都是研究人的行为，有人的主观因素在，具有不可预期性，不像自然科学。因此也就不难理解，为什么数据的解读尤其是要借此预测市场的前景，会成为一个难题。