他从三万余张照片中选出二十张，介绍背后隐藏的故事：

　　来自西澳柏斯的澳大利亚第一代设计师代表人物生命中最后一张面露笑容的照片，生前坐着轮椅到伊斯坦布尔开会的他正是通过安尚秀一个遮眼的动作认出了这位久未谋面的韩国设计师;

　　正饱受癌症化疗痛苦的韩国著名建筑师旅行途中在火车站“不要着急”标语前的“一目”留影，安尚秀告诉我们，去年这位建筑师已辞别人世，而今年会有一部关于他的纪录片《与建筑对话》问世……

　　这些照片和故事，你都可以在最近华·美术馆举办的“一目了然——安尚秀行为摄影二十载”展上读到。

　　今年六十岁的安尚秀以字体设计名世，虽然不是职业摄影师，但持续二十四年的ONE EYE(一目)项目早已让他在国际平面设计界有了Mr. ONE EYE的别称。这是一个非常特别的项目，开始于1988年安尚秀为自己主编的一本地下杂志拍摄封面时的一个标新立异的灵感，这是一张自拍像，画面上安用一只手遮住眼睛，另一只手捂住嘴巴，希望创造出一个不同于寻常五官状态之外的表情。

　　拍到今天，安尚秀已经有了三万张左右的“一目”照，而且还会继续拍摄下去。 ONE EYE当然是一个记录生命历程、收藏友情记忆的创作项目，是将生活与创作融为一体的行动。每张照片，每个镜头，每张笑脸背后，你都可以感受到甚至看到安尚秀，这位天天背一个相机的大叔与被拍摄者平等地对视、交流、沟通。“这个项目多年来对我有启发，关于时间、人生、创作……随着项目的进行，我变得老了，但是在ONE EYE中，每一个人都很年轻。”

　　也许有人会问，为什么安尚秀非要拍人们用一只手捂住眼睛的照片?安的标准回答是，一目了然，看世界一只眼睛就够了。奇妙的是，拍摄一目照的人90%的表情都是开心、戏谑、满足的，无论长相美丑，却都充满自信和欢乐，也许在拍摄的一瞬间，别出心裁的个性演绎完全取代了对外表的留意。这种欢乐的表情充满了感染力，也让展览现场变成了“一目党”大派对。我的看法，对一目姿势的选择和坚持，其实是安尚秀良好艺术直觉的体现。就像他的韩文再造的“安体”一样，他的眼睛能看到美。

　　安尚秀在韩国是家喻户晓的人物，因为他把600年前韩国世宗大王创造的韩文与当代的设计语言相融合。对安尚秀来说，文字是文化的载体，字体设计的使命则是要从视觉上去体现自身文化，反映本国人民的精神。他认为“韩国文字也许可以说就是韩国人的美感的一种被单纯化了的造形吧”，而安体的诞生，使得韩国文化的独立在瞬间完成了。某种意义上，安体与一目本质上是一致的。在这两个项目中，安尚秀与作为符号的“安体”和一目照均已达至“人剑合一”境界，读到安体，看到一目照，人们很自然想到安尚秀，反之亦然。其次，无论是安体还是一目照，都有互动性高、参与性强的特点。安体不用说，字体设计的目的当然是给人使用，一目照的拍摄表面上是一个人，其实背后往往是一家人、一整个公司人……更重要的是，一目照其实是安尚秀对互联网时代人类表达情感符号的一种探究，这点上这个项目跟徐冰的《地书》确有异曲同工之趣。

　　“一目了然”展有个中文名，叫“文爱”。所谓“文爱”，就是ONE EYE的中文谐音。有人说，安尚秀的ONE EYE LIFE 体现了他生活中的减法原则，一只眼睛看世界就是在用减法;虽然ONE EYE项目是一段没有目的地的旅程，但更多人还是体悟到这个项目其实包含了“做人的道理，就是要BE FOCUS，专注、执着。”就像策展人之一的黄炳培所言，艺术就是修行，人生上路，本身就是一种艺术。一目了然展传递出来的价值观，对我们了解安尚秀的生活，理解其生命的价值和创作的热忱有着莫大的意义和作用。

　　一目了然的口号是：今天你“文爱”了吗?也许每个人都可以问自己，什么是你的“文爱”?