张小涛作品 之一

        就我跟张小涛的交往，我觉得他是非常敏感同时又是非常节制的一个人，这种节制可能是一种理性上的控制力。因为我跟张小涛经常一起运动，知道他有很强大的爆发力，所以大家可以看到他作品中的颜色相当浓烈，我特别喜欢他这个展览中作品的色彩，因为我也关注过他早期的作品，比如1997年的作品还是有艳俗的因素，现在的作品我觉得色彩十分内敛，对画面的把握具有整体性，色彩之间没有冲突，原因是如何造成的呢?我想可能是因为张小涛对中国古代艺术和中国古代的历史怀有深厚的兴趣，而且他自己有长期的研究。包括平时我跟他聊天，发现他推崇的批评家都是对历史非常有研究的，而且在学问方面是很严谨的批评家，所以我觉得是历史感的进入造就他作品色彩的内敛以及他本人的气质。我为什么要谈他作品的色彩?包括《无题》系列，我仔细看了，画面刷刷几笔过来，很富有绘画的快感，这种快感在中国当代绘画中已经丧失很久了。大家都认为张小涛的作品是关注现实的，这种说法当然没有问题，只不过我觉得张小涛的特别之处在于他恰当地把现实转化为具体的事件来处理，他对政治社会问题的思考并不是单纯的哲思，而是具有历史性的实体分析。绘画对应现实的艺术方法里存在一种缺陷：如果画面是对现实的描绘，那么观众很容易根据你的绘画内容去寻找相应的现实背景。我觉得批评家的工作不是脱离画面去分析绘画所涉及的现实事件，批评家关注的重点是艺术家工作的整体价值，所以我觉得张小涛的绘画其实对批评家也是很好的提示：批评家应当警惕批评话语的固化模式。当我们只会根据绘画的内容去寻找所指的时候，绘画就沦为了一种可有可无的提示，绘画本身被忽略了。

张小涛作品 之二

        张小涛所使用的微观叙事概念，我觉得在思维上并不是要直接与宏大叙事相对抗，在我看来微观叙事更重要的内涵是关于绘画的角度、意识、技术、方法、对象。我跟张小涛聊天的时候，一直觉得他有很大的理想和抱负：他想建构新的东西。在当前很难再有原创的时代，新的建构肯定不能是完全的创新，我的感觉是张小涛的作品其实是一种综合性的建构，比如他作品中的历史感，以及他多年来的国际交流经验，而且我在研究张小涛作品的时候，有一种非常直接的感受：用过去的理论来研究张小涛的作品都不是太适合。但我来之前仍然看了看福柯的《临床医学的诞生》，毕竟展览跟病毒学有关。福柯提到十八世纪医生问病人的第一句话是“你怎么不舒服?”，而到了十八世纪以后，医生问病人会说“你哪里不舒服?”，这里面存在极大的区别，十八世纪的医生会追溯病因系统的来源，后来对病因的追问则是从局部到局部，持续到现在，情况还是这样。张小涛的病毒学实际上是让你去寻找整个系统的缺陷。当然今天看了张小涛的作品，我还有一点意见：张小涛的动画在技术上还有提升的空间，目前看来画面可能还是显得粗糙，比如房屋倒塌时的灰尘、颗粒，完全可以再细致。但我对他动画中的整体气氛和基调是认同的。去年成都画家郭燕告诉我，张小涛建议她的作品可以再适当邪恶，我当时很震惊，觉得找到知音了，因为现在能够理解邪恶气质的画家很少。我希望大家理解张小涛的气质，包括他以前画的蝙蝠和现在的动画都有这样的气质，我衷心希望有更多的人喜欢他的作品。