每年的这个时候是一年二度邮箱爆炸的时分，因为爱阅读各式各样的拍卖图录，所以每逢拍卖的旺季，一如过往我的客厅、卧室又堆了一叠一叠的图录了。坦白说自从经济风暴以后，拍卖公司图录的编排已不像以往那样过度夸张，这是一个很好的现象，终究艺术品只要清晰的说明和简单扼要的真实佐证就已足够，重点还是在艺术品本身。让作品来吸引人，煽情的包装除了浪费资源，有时候反而呈现出拍卖公司的心虚了。

　　这一个多月来我除了收到亚洲艺术品的拍卖图录以外，也收陆续收到来自欧美其他国区域的拍卖资料。整体看来，亚洲的艺术市场依然处于热烈的新兴亢奋状态，反观欧美拍卖图录的状态就冷静许多，就算单价较高的当代艺术图录以及印象派图录，这次也许没有太惊人的拍品，一切显得平实，从它们比较节制而简约的表现，可以对照出亚洲拍卖气氛还是呈现一种山雨欲来之势。

　　留一个扪心自问的时间

　　我一直相信，所有的艺术品都会有它相对应的欣赏群众，所以每个进场竞拍的收藏者，也都有他举牌的目标和购买的心理动机。在这个多元且资讯开放的年代裡，艺术品与收藏者之间应该有了更多理性的连接。虽然我还是相信收藏艺术应该是一件需要缘分的事，有缘千里来相会!那是不变的道理。在过往我的经验裡，往往热烈渴望的艺术品得来总是千辛万苦，付出的代价往往超过自己塬来的热情。而我的一些最爱藏品裡，有大部分都是在巧遇而随缘的机会中收集得到。艺术品会在谁的手中逗留，能逗留多久，似乎有种冥冥中註定的意思，这是为什么我相信收藏需要靠缘分的塬因。

　　任戬《邮票》。(诚轩提供)每回面对目不暇接的图录，总会再叁督促我去重复思考自己收藏的目的，思考收藏在自己的生活裡、甚至在自己的生命裡，应该佔有什么样的角色。艺术与自己的关係是扮演着什么样的对应?什么样的艺术品能打动自己?什么样的艺术品能持续的感染自己的生活?又有什么样的作品，只是一时被潮流煽动波及而引发了衝动的佔有欲?甚至想想，收藏中还有什么样的作品跟自己毫无关係?

　　当我重复想着这些事，也回头看看自己已收藏的那些作品，也许很快就能整理出答案，至少能让自己隐约感受到自己的收藏距离自己的期待，还有多少距离。再下来就可分析出，在这次拍卖季的拍品裡，有那些艺术品才是自己收藏拼图中还缺少的那一块。

　　按照明确的脉络出手

　　这么多年来我一直试图完成的收藏观，是一个略带对照性质的亚洲西画史。我清楚瞭解自己的财力，绝不可能巨细无遗地毯式地收集所有我想要的艺术家作品，然而在这半个世纪来，整体亚洲的兴起，已改变整个亚洲美术史。特别是这一个多世纪西洋美术观念的东移，对于亚洲各国所产生的反应与变化。

　　这个塬本只是在书本上研究的题目，一旦用收藏来实践，也应该是美术馆的巨大计画。所以在我个人有限的视野和羞涩的财力范围中，只能精简选择较重要的转折和较大块的对照。纵向是时间的演变、横向是国与国之间的感染对照。亚洲各国的近代歷史变化，和种族水土自然的差异各自精采，但受西洋美术的影响却又殊途同归。以这个概念来当做自己收藏的主题大约也有十多年了，因为调整归纳自己收藏的需要，不断督促自己去阅读各种有关的资讯，把收藏变成学习的动力，用这些动力来督促自己在收藏上的乐趣。

　　其实每个人都可以设定属于自己的收藏主题，你可以以自己的美术偏好设定在某些画派上，你也可以以长年专注于最喜欢的某几位艺术家，当然你更可以因某种动机而把收藏设定在固定质材或形式上。只要你能在收藏的过程得到心理上与知识上的满足，让收藏变回生活中一个在能力范围内的乐趣。

　　收藏最忌讳的就是比较，比大、比贵、比名牌，或着只当投资的工具，这往往只会把你因为收藏而推入不快乐的深渊;但是这似乎也是目前亚洲艺术市场裡，最常用来操纵造句的主题。

　　什么时候你能抵抗这些诱因，什么时候你能放下比较与炫耀的心理，什么时候收藏的乐趣，就会充满在你的生活之中。