艺术家 周韶华

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　　自古画家分两类：好画家和有意义的画家。有意义的画家是不步人后尘而另辟蹊径、拓展视觉感受的人物;好画家是有一套娴熟的公共技巧的高手。周韶华是中国水墨画坛一位有意义的画家，也是这个时代水墨画坛的代表人物之一。他的水墨画，对于热衷明、清文人画标准的艺术家和艺术爱好者，可能会产生陌生感，但细考他的艺术思路，却有着深厚的中国背景。他的艺术，一言以蔽之：中国思想与现代笔墨。

　　周韶华的艺术志向是“抱一”。所谓抱一，就是老子和孔子推崇的一以治万、万物归一的总体论思想。周韶华的艺术视角是“全方位观照”。全方位观照，就是让天、地、人融为一体，将过去、现在、未来连成一线。周韶华的艺术手法是“隔代遗传”和“横向移植”。隔代遗传是指摆脱宋代以来山水画陈陈相因的风气，直追周、秦、汉、唐艺术中的阳刚之美。横向移植指借鉴西方艺术手法。在他的作品中，油画的调子、水彩画的韵味、版画的黑白构成，通过水墨画材料加以综合和溶汇，从而具有形式上的包容力。

　　周韶华的水墨画，具有一种英雄气概。他以象征的的手法，借助于山水的形态，表达视通万里、思接千载的情怀。他的艺术风格，从构图到笔法都强调气势。气势是周韶华作品意象一贯的外表，它蕴含着崇高的理想主义和中华民族的浩然之气。有的论者认为他的画面单调空泛，缺乏传统的笔墨。而一旦他的画面采用传统的钩皴点染，就无异于将军穿上凤冠霞披锦衣绣鞋。

　　周韶华的笔墨和笔墨效果有如下几类： 1.平刷法：用排刷画出墨色均匀的块面或宽阔流畅的粗线，使画面显得单纯大方。2.水缩法：用触水变形的拷贝纸作画，水墨干燥收缩而造成特殊的积墨效果。这一技法后来在宣纸上也运用成功。3.流淌法：用喷壶喷和电吹风吹等手段，让水墨在画面进行可以控制的流淌，形成种种无笔迹的形态。在这种画法中，喷壶和电吹风取代了毛笔。4.墨彩交织法：从揉纸着墨着色效果发展而成，通常在着墨的部位用飞白法涂抹浓厚的颜料，或在着色的部位用飞白法着焦墨，或使用油画棒在墨迹上着色，造成墨与色之间不完全的重叠效果，使画面显得厚实。周韶华的笔墨不是古典笔墨的沿袭，而是本时代的产物。他的笔墨，扩展了笔墨的外延和内涵，推进了水墨画的演变。

　　注：本文曾发表于《美术文献》周韶华专集 1994年