采访人：韩国Art in culture杂志，以下简称“A”

　　受访人：顾振清，以下简称“顾”

　　A: 请问您与韩国当代艺术的关系是怎样的?我们希望向读者介绍您的与韩国当代艺术相关的主要的展览、学术关研究等。在您的展览项目中与韩国文化又是怎样产生联系呢?

　　顾：我从2005年起便开始与韩国艺术家合作。通过策展人或联合策展人的职能工作的推进，把不少韩国艺术家介绍到国际上一系列重要的艺术展览项目，例如：《上海酷：创意再生产》国际艺术展(展期：2005.03.02 - 04.03;展地：上海多伦现代美术馆;主策展人：顾振清;参展韩国艺术家：Hong Seong-pyo, Jeon Joon-Ho, Kim Hyun-cheol, Lee Kyung-ho, 李容德Lee yong-deok)，《亚洲城市City_net Asia》艺术展(展期：2005.10.05 – 11.20;展地：韩国首尔市立美术馆;主策展人：顾振清;参展韩国艺术家：Choi Soo-ang, Han Zin-su, Lee Han-su, Lee Joong-keun, Kim Yun-ho, Lee Gang-woo, Park June-bum, Seo Eun-ae, Yang Man-ki)，《两个亚洲，两个欧洲》国际当代艺术展(展期：2005.11.04 – 12.28;展地：上海多伦现代美术馆;主策展人：顾振清;参展韩国艺术家：李汉珠Lee Han-su、李仲根Lee Joong-keun、李庸白Lee Yong-baek)，2008Mediations波兹南双年展(展期：2008.10.30-11.30，展地：波兰波兹南国立美术馆与Zamek 文化艺术中心;主策展人：顾振清、Lorand Hegyi、金有燕Kim Yu Yeon， 参展韩国艺术家：Chun Sung-myung, Song Hyung-sook, 李禹焕Lee Ufan, Kim Heeseok, Yee Sook-yung, Lee Sang-hyun, Rho Jae-oon,Chang Yoon-seong, Young Sun-lim, Chung Sang-hwa)，《这/那：变动的世界》(展期：2010.05.22-06.20;展地：北京荔空间;主策展人：Ludovic De Vita, 顾振清，Lee Soukyoun;参展韩国艺术家：Lee Sea-hyun, Kim Jong-ku, Choi Xooang)。我邀请韩国艺术家参展，注重的是他们在原创性、传承性、当代性和国际性等方面的文化思考。

　　A：请您用一句话概括韩国当代艺术的特点。韩国艺术与西方艺术的差异在哪里?您怎样评价亚洲艺术中的韩国艺术呢? 您认为韩国艺术和亚洲其他国家的艺术相比较不同点在那里?

　　顾: 韩国当代艺术最显著的特点之一就是跟随性发展。总的来说，韩国当代艺术近二十年来一直跟随西方现代艺术的文化逻辑和审美惯性，游走、徘徊于在西方当代艺术语境的边缘地带。韩国艺术家与日本、印度、台湾等地的艺术家一道，引领了亚洲艺术进入现代性的历史发展阶段。但1990年代以来，韩国、日本艺术在亚洲的领军地位逐渐被中国、印度、东南亚等地艺术新兴力量所分享，并存在被取代的潜在风险。韩国艺术与其他亚洲国家的区别在于欧美化程度高，较为认同欧美文化中心主义的体制、规则和价值观。欧洲式现代主义艺术的势力在韩国本土社会仍很强盛，而李禹焕Lee Ufan“物派”等亚洲艺术流派、思潮的推进后继乏力。韩国当代艺术发展片面依赖国际社会和国际语境，其价值支撑仍借助于欧美中心国家。与中国、印度的当代艺术相比，韩国当代艺术缺乏一种差异性发展的模式，跟随欧美艺术潮流较紧密，其评价权和定价权仍被操控在欧美人之手。

　　A：在活跃在21世纪国际舞台上的韩国艺术家中，您最注意那一位?为什么他或她最惹人注目?在白南准、李禹焕、金贞子、徐道获、李昢之后的韩国青年艺术家中您最关注哪一位?

　　顾：徐道获是我最为关注的韩国艺术家。他的作品以全球化的风格体现出了当代韩国精神。白南准Nam June Paik、李禹焕、金贞子Kim Soo-ja、徐道获Suh Do-ho、李昢Lee Bul.等艺术家都是国际认知度很高的韩国艺术家。其中，白南准是欧洲激浪派运动的主将之一，李禹焕则是日韩“物派”艺术的创作骨干和理论家。他们在欧美当代艺术史上占有各自的独特地位。李禹焕、金贞子Kim Soo-ja、徐道获Suh Do-ho、李昢Lee Bul.则是通过国际双年展机制扬名全球的艺术家。他们之后，李庸白是韩国年轻一代最重要的艺术家之一。

　　A：您认为在全球化的过程中，韩国将要应对的挑战是什么

　　顾：全球化条件下，韩国当代艺术需要应对的最大挑战，就是跟随性发展太多，而自主创新的不足。韩国双年展、美术馆认同的是欧美既有体制，并且与欧美社会接轨无碍，但制度创新、规则创新不足。韩国艺术制度和规则的差异性发展，有助于韩国当代艺术多元性多样、独立自治格局的持续发育和提升。在韩国艺术圈，新闻、市场、教育体制的变革和发展似乎落后于双年展、美术馆，需要更深入的改革，以面对亚洲本地社会的未来。