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　　塞尚研究的主要方法（一）

　　塞尚研究的主要方法（二）

　　塞尚研究的主要方法（三）

　　塞尚研究的主要方法（四）

　　塞尚研究的主要方法（五）

　　二、雷华德的传记研究与作品编目

　　接下来讲塞尚研究的第二种主要方法：传记与作品编目，其代表人物是雷华德。雷华德是德国人，刚才讲的罗杰·弗莱是英国人，待会儿我要讲的梅洛-庞蒂是法国人，夏皮罗和克拉里则是美国人，因此，塞尚研究显然成了欧美各国艺术史研究中的显学。确切地说，雷华德是美籍德国人，他在法国取得美术史博士学位，导师是法国著名艺术史家福西荣。雷华德说服了福西荣以塞尚为题做博士论文。而那时塞尚去世才二十来年。一般来说西方的美术史研究都是研究文艺复兴以来的老大师的，塞尚是20世纪初才去世的现代艺术家，怎么可以研究呢?因此，雷华德好不容易说服了导师，答应他做塞尚研究。而他一辈子基本上都在做塞尚研究、印象派研究、后印象派研究。

　　雷华德最有名的两本专著都已经译成中文了，即《印象派绘画史》和《后印象派绘画史》。

　　然后他还编辑了塞尚的书信集，这个也已经有中文版了。我这里提到好多书，因为我特别强调这样一点：我们的任何研究都应该建立在文献的基础之上，所以我给大家一些书目的信息，当然我偶尔也会列出自己译的书，但不是为了推销，而是为了建立一个基本的文献目录。这是雷德华写的《塞尚传》，没有中文版，所以我只能用它的英文原版。另外雷华德还在著名的梅隆讲座上讲过《塞尚与美国》。在美国，有个很有名的梅隆讲座，是华盛顿的美国国立美术馆举办的，每年邀请一位美术史家到美国国立美术馆做一年研究，然后做一个公共讲座。这个讲座成了美术史上影响最大的讲座之一，因为像阿恩海姆、贡布里希、夏皮罗、阿瑟·丹托、迈克尔·弗雷德(格林伯格的学生、2010年刚做了梅隆讲座)都曾经是演讲人。雷华德做的讲座叫“塞尚与美国”，主要讲塞尚作品是如何在美国流传、收藏、评论和研究的，这是一个社会史和市场相结合的颇有意思的话题。

　　此外，雷华德对塞尚研究还有一项巨大的贡献：几乎倾尽一生精力，编出了《塞尚油画分类目录》和《塞尚水彩画分类目录》。后一本书1984年就出版了，而前一本书，直到1997年才出版，而此时雷华德已经去世了好多年了。一个学者可以花一生的时间去研究一个画家和一个美术运动，这个美术运动就是印象派和后印象派，投入精力最多的就是塞尚。从博士论文开始研究塞尚，直到去世之后才出版《塞尚油画分类目录》。大家请注意，作品编目是一件极其严肃的工作，最能考验一个美术史家考证和鉴定的基本功。在雷华德之前，有一个意大利美术史家文杜里，曾做过塞尚作品的编目工作，我们有本文杜里写的《西方艺术批评史》，是广州美院的迟轲教授译成中文的，大家应该关注一下。

　　文杜里的编目曾经是塞尚研究的标准版，要从事塞尚研究都必须有这本编目，但文杜里出版的那本书很早。他的书出版后，塞尚研究又有很大的发展，包括一些作品的发现，作品收藏信息的变更，等等，雷华德根据这些信息重新编出了最新的作品编目。这是一项很严谨的工作。几年前我曾经收到过一封信，说是要征集作品，因为某某出版社要编某某中国画家的全集了，我想这是好事情。但是大约只过了两三年吧，我去书店一看，那个画家的十卷本全集已经出来了。这速度也太快了。西方人差不多要用一生的时间才能编出塞尚油画的全集，而我们只需要区区数年就编出了这个全集，那个全集。这其中的差距是何等之大!因为这涉及到作品的考据和作品鉴定，要编出一个画家的全集，人们得跑遍全世界各大美术馆、博物馆和私人藏家，去考察那些作品的真伪，作品的出处、流传、尺寸、材料、可能的创作年代(因为塞尚的作品只有极少数几张是写明了年代的，大部分需要考据出来)，因此它是一项很复杂的工程。这可以解释雷华德何以用了差不多一生的时间来编撰塞尚的作品编目，也见出了我们无论是在工作态度上，还是在方法论上的巨大差距!我翻过那个中国画家的十卷本全集，发现它收录了一些有疑问的作品，后来搞鉴定的朋友也跟我讲其中有不少赝品。一个画家的全集里怎么会出现赝品呢?这是个很复杂的问题，大家可以思考。而雷华德编辑的塞尚水彩画和油画的作品编目，类似的问题就很少。他不仅更新了塞尚研究的标准，而且也大大推进了塞尚研究本身(尤其是在塞尚传记研究方面)。

　　(未完待续)