赵半狄成名作《在那个早晨》

　　在2010年保利秋拍预展，一件油画作品牢牢的吸引了唐炬的眼睛，“扑面而来的一股力量刺穿了我的心扉，将我定在原地久久不能移步”，那就是赵半狄的成名作《在那个早晨》。

　　赵半狄，1966年生于北京，毕业于中央美院，著名先锋艺术家。悉数历年拍卖，他在拍场上出现的绘画作品仅8件。而当这件《在那个早晨》油画最终以504万成交，竟被称为最大“捡漏”事故，由此赵半狄在写实绘画中的地位可见一斑。而这个“捡漏”的人就是唐炬。

　　之所以说“捡漏”就在于其戏剧性。知道有很多有实力的机构和重要藏家对这幅作品垂涎已久，唐炬早已做好了在拍场 “恶战” 一番的准备，并暗自将预算由五百万调至一千万。也许是上帝知道唐炬收藏之不易，三百万起拍后，经过数轮应价到了四百五十万时，拍卖师手起锤落敲在了他的手里，“当时我喜出望外情不自禁高高地把号牌举起”。可紧接着现场一阵小小的骚动，委托席上有人举手表示异议，保利拍卖赵旭立即电话进来，说他们的重要客户王薇女士本志在必得这件作品，但电话与委托席沟通过程中出现失误要求重拍。“我当然以落槌即法律为由义正辞严予以拒绝。拍卖结束后执着的王薇女士还透过拍卖公司转达加价五百万希望转让的想法，我以计划中的美术馆需要这件作品，不能见利忘义为由婉拒。”唐炬说。

　　在一番曲折之后唐炬终于得偿心愿，“捡漏”成功。这件作品对他之所以重要，一方面是因为他的收藏定位于五六十年代出生的实力派，赵半狄出生于六十年代初，是当年新生代画家最有实力的代表人物，风头超过现在大红大紫的刘小东，而这件作品正是其当年最有影响的成名之作;另一个更深层次的原因是他一直反对将写实油画同所谓“当代艺术”割裂甚至对立起来，写实是技法层面的一个词句，对应的应该是抽象、表现主义等等，而所谓“当代”至少在中文字面上是时间段和精神层面的划分。写实的表现形式完全能够描绘当下这个时代精神层面的一些深沉的思考，反过来强调观念的所谓“当代艺术”也完全可以用写实的手段来表达，而且用好了会非常的有力量!两者完全是你中有我我中有你互相融合的关系。而赵半狄恰恰既是写实绘画的高手同时又是所谓“当代艺术”的明星，收藏他的这件代表作正好表达和印证了我对上述问题的判断与主张。

　　“如今随着中国的日益强大，国际社会的格局已有了重大的改变，随着一度主导着中国所谓“当代艺术”话语权的外部势力日渐式微，中国艺术的话语权已牢牢地掌握在自己手上，而艺术需要丰富多彩，多种面貌共存才有意义，试想如果中国艺术都变成了王沂东或者张晓刚甚至冷军同一种面貌，将会是何等的无聊!当下国人需要彻底摒弃画地为牢的狭隘的门派之争，更不要互相攻击甚至贬损，而应该将各自的力量很好地融合为一股合力，互为参照互为补充，共同努力梳理出一个扎实丰满强有力量的大华人艺术圈去与欧美争锋!”唐炬说。