姚谦与艺术家杨心广的作品

　　有时侯还是会担心自己的说话，总是说着、说着就把自己主观的思想说得太绝对了，特别是在艺术收藏上。艺术本来就是一种主观的事，虽然主观但是却也一直在缓缓演变中，不变的还是，作者借由作品表达了时代与自身生命之间的关系，而这样的表达又给了当下阅读者什么样的触动?和未来的阅读者什么样的影响。我不是个专职的艺评人，借着一方小空间说着自己的看法，而这些看法来自自己的阅读，和收藏行进中的心得演进。不企图说服人，更多是分享的心情，所以总害怕太影响人了，就对不起人家了，特别是在艺术成了投资标地物的时代。

　　坦白说，我心里对于艺术对价成金额是抵触的，但也不否认在调整收藏时，也是透过了买卖这个途径，尝到了甜头所以迷失，也有过许多的失落。毕竟曾经的收藏品释出后，增值更多的感受是恭维的虚荣，接踵而来的却是失去它以后的空虚，所以大部所得还是一出一进的再买进新的艺术品。也在这一出一进中收藏渐渐变庞大，有时都会有一种掌握不住之感。

　　上个月收藏家希克决定了他大部分收藏品的消息，我特别关心，也特别仔细的阅读他对于自己决定的说明，收获很多，心中十分佩服。虽然与他比起来自己微小得太多，而且收藏的方向十分不同，不过对于他的决定，心情上是十分认同的。至少都是站在收藏者仅仅是艺术品短暂的保管人，艺术品离开了创作者，最终的流向还是属于与作品相关的人民。收藏者只能在自己有能力时期的生命过程中，依自己的观点和喜好方向，去拼凑属于自己的小蓝图，再由许多的收藏者的小蓝图再解构出一段美术史。

　　我很清楚自己的财力和眼界有限，成不了大收藏家的格局，同时也深怕因为自己的好恶影响了别人，所以常常进行得步伐不大，也大不了。在这艺术品交易喧嚣的时代，自己更是心虚了，高价的大画，我是绝缘体望之莫及，当这时代新富兴起，艺术与奢侈品接近同意的时侯，如我这般自得其乐久了也心安了。我想还是收藏些小一点的作品，除了易于安放摆挂和自己生活在一起以外，以我微薄的经济能力也可以负担得不会太紧张。当然，我还是常骄傲的安慰自己，任何作品的艺术能量，不是靠尺寸决定的。久而久之，我离现在时起时伏金钱的价值衡量的艺术，也就越行越远了，跟自己的关系少了。

　　我还是常常自得其乐的挑着部分的收藏，大都是小小的绘画的挂满一墙，互相对照。常玉对照着滕田，罗兰姗对照林风眠，陈德旺对照着马奎克，徐悲鸿对照着李曼峰，黎谱对照着林风眠，刘野对照着奈良美智，那古湾对照了朱沅芷....。在自己小收藏的小画作嚃，自娱自乐的衍生许多感想来，在这一个亚洲慢步兴起的世纪裡，那些青年艺术家们，面对西方的艺术浪潮时，是如何思考着和对话的，这一直是我有兴趣的讨论，直到今天，亚洲随着中国的富有而看似兴起，为什么在奢华新衣上身的人们，却顕得更心虚无魂呢?我老是想的这些事也许跟别人兴趣不相同，然而，对于艺术的主观是必须的，面对更广濶、更颠覆新观念的挑战，也是需要去思考的，生命中接受改变是辛苦的，但是也是可贵的，许多东西不是靠购买而拥有，更多的是需要近距离的、独自的、安静的閲读。这不也是为什么要透过艺术，方可以不同角度认识生命的原因吗?亚洲西方艺术史嚃头，有太多可以与现在对照的内容可读的，这是我收藏的很大原因。

　　只是近年来，中年思考让自己也了解到，对比艺术来说，人的能力与生命实在短促而有限，似乎到了该往收的方向，往少去调整自己的收藏时间到了，如何说服自己的佔有欲，以便晩年还能在胜任而愉快的与艺术相处理，这也是我再下来的另一功课了。

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