Le Mayeur(勒迈耶) 《Two Balinese Women》 (图片由作者提供)

Isaac Israëls《音乐家》 (图片由作者提供)

　　一年到了头，如果阅读到了这篇文章，也表示世界末日只是一时的谎言，生活依然要继续，所以挑拨人心的话依然又会再出来，只看我们是不是长了智慧。

　　没有过往喧腾的秋拍，在没有太多意外的气氛中结束，艺术界往冷静的收藏的观点更顕清晰，名牌泡沫一次一次的除去，创作内在的真章才是重点。首先跳出国藉界限的小圈圈，在更广阔的艺术世界和历史里交错阅读，才能让自己看清楚自己身处的位置。那些与自己相关的讯息，也许在近处、也许在远方，借此让收藏有了更丰富的厚度，伴随自己的生命成长。

　　不久前因为东南亚艺术在美术市场的平稳昇势，让许多人好奇在那片土地上，因为复制的民族与文化和转折的历史中所产生的艺术，特别是在二十世纪的印尼美术史名单上那一串西方艺术家名字。与北亚各国早年由年轻学子西去求经返国传授不同，东南亚这些曾被西方殖民过的国家，在上个世纪或更久以前，西方的艺术家或教育家们因为各种理由到了当地，或长或短的居留而把西方艺术带入当地，期间他们创作与当地有关的少量珍贵作品，已成了今日在东南亚艺术拍卖会中，被人追逐的艺术品。

　　我就依我认识与了解的先后，分享几位到过印尼的欧洲艺术家故事吧。

　　那年我在阿姆斯特丹梵高美术馆入口处，看到梵高名作《向日葵》和Isaac Israëls《向日葵前的女人》时，才知道除了大艺术家梵高，Isaac Israëls也是荷兰印象画派最重要的艺术家了。Isaac Israëls受了画家父亲的影响，从小就表现出了艺术天份，少年时已是当时荷兰闻名的画家。因为常与巴黎印象画派艺术家交往，他的印象派风格更是明确。1904他迁居巴黎，直到一次大战结束才返回荷兰。喜欢藉由旅行来创作的Isaac Israëls，1921-1922年来到印尼短期旅行。在他的作品裡，充分的表现了印象派绘画中独特的快速笔触，大都是光影片刻下人物生动状态，生平作品绝大部分都是欧洲题材，特别是上流社会的仕女描述最广受欢迎，也容易在欧洲各大美术馆，和大拍卖会集点拍品中看到。印尼题材则较少，特别是描绘传统爪哇音乐人的题材，那是一种精神仪式重于外在的表演，气氛捕捉尤其传神，每一回这样题材出现，经常都成了东南亚艺术拍卖的封面。

　　比利时的Adrien Le Mayeur是众所周知的画家，总是在各大拍卖中佔到了最重要的位置，在他前半生的艺术生涯中，总是不断的去到遥远的世界各地寻找题材。 他的美术风格和主题是典型的法国印象派传统，尤其是受到高更的影响最深，Adrien Le Mayeur甚至还前往了高更居住过的塔希​​提岛和法属波利尼西亚。 然而，他却为自己所看到的感到失望，因为到那时塔希提岛已不再是天堂。 直到1932年当他抵达异国情调的巴厘岛时，又因为结识了15岁的的安乐公舞者Ni Nyoman Pollok，从此找到了他心目中的天堂定居巴厘，并且与Ni Nyoman Pollok结为夫妻，而且一直以她为模特儿完成了许多美好的作品。通过他所描绘出的印象派巴厘岛热带花园风景中，沈静而美丽的巴厘岛女仕在阳光下的各样风情，成了他下半生在艺术上的追求，他用自己的方式已完全的留住了光明与黑暗在作品之中。如果去过巴厘岛Sanur海滩的Adrien Le Mayeur美术馆，你就能对亲自照出他作品中的风景，和他的艺术魅力。这座周围郁郁葱葱的花园原本是艺术家的家，现在已经捐给政府成了美术馆。只可惜墙上的画作都是复制品，原作早已散落世界各地的收藏家手中了。

　　出生在阿姆斯特丹的荷兰艺术家Rudolf Bonnet，应该是影响印尼巴厘美术最深的艺术家了，他是在1929年被邀请到巴厘岛的乌布(Ubud)后长居在此，并且积极的参与包括医疗保健和教育上的社会运动。 同时他也非常鼓励本地艺术家的创作，并建立起美术教授的系统，来提高当地艺术家在艺术上的水平。一直到二战日军侵略巴厘岛，1942年他被送到Pare-Pare, Bolong and Makassar拘留营中的那段时间，Rudolf Bonnet几乎都在乌布生活和创作。直到1957年他因拒绝卖一幅画给当政的总统苏加诺 ，因此被迫离开巴厘岛，再回来己经是15年后了。 Rudolf Bonnet的纸上人物素描特别生动，特别是巴厘岛上年轻男性的肖像，他把那群人生命原始的气息特过朴素的笔触，深刻的保留下来。

　　美术的阅读，一直是我所喜爱看世界的方法。尤其在亚洲兴起的这个世纪，在封闭的自娱自乐与西潮下的品牌效益后，回到亚洲自己的位置，从历史出发才能清楚的看到自己身在位处，也只有看到了自己的位置后，才在未来的不停的探索中找到更清晰的视野。