谌北新先生是我的老师，他从中央美术学院毕业后到西北艺专（今天的西安美术学院），1954年曾给我们上素描课。后来他进入马克西莫夫油画训练班，当年以一幅风景画作为自己的毕业创作而引起人们的议论和关注。　　谌北新走出油画训练班之后的几十年，是中国近现代艺术史上波诡云谲的岁月。谌北新也曾接受“革命历史画”创作任务，作为“秦文美”创作组的一员，他常常承担为巨幅革命历史画“改天换地”（在初步完成的历史画画面上调配大的环境色调）的任务。既使在那样的环境里，他也没有改变对风景画的一往深情，风景写生已经成为他艺术生活的基本元素，正是在不间断地风景写生中，他保持和发展了自己的色彩感觉。　　我赞赏他的风景画。当然，并不是由于他是我的老师，而是我在他的画里总能感受到一种自由无羁的精神，一种欢快响亮的声音,这种精神和声音不仅来自艺术家的气质、修养和性格，也来自感动了艺术家的自然。　　保持新鲜、明朗的感觉，是谌北新风景画的一大特色。虽然他曾师从苏俄画家，但他不像苏俄风景画家那样总是在构筑鸿篇巨制，不像苏俄风景画家那样在自然景色中寻找文学性甚至悲剧性。从绘画方式和艺术追求看，他更接近印象派画家，色彩是他作品中最重要的信息。但他并不是对印象派绘画的一味模拟，他以高度的概括和夸张处理色彩关系，并以中国文人特有的敏感，在色彩构成中加入了笔韵。于是他的画显得更有韵律感，更有“笔法”和“骨气”。美术理论家孙宜生曾以“气韵、气度、气象”概括谌北新绘画的风格特色，那种明朗清新而含有内在气骨的格调，确实是对当前画坛一望无际的晦涩沉闷、大而无当的“清凉剂”（杨力舟语）。当然，任何一种风格都有它的限制。对于认为绘画作品应该体现某种理性陈述或历史思考的人来说，谌北新的作品显然难以满足他们的要求。他的画更接近“此中有真意，欲辨已忘言”的境界，谌北新本人也是这样，别人谈起他的画，他常常只有淡淡一笑。　　在许多人为绘画作出悲观预言的时候，谌北新为中国的风景画创作展现了一个明朗的前景——真正表现了人在自然中的愉悦感受的绘画作品，仍然具有使人激动的感染力，仍然具有净化心灵的力量；在古人、外国人已经画出了那么多不朽的风景画之后，当代画家仍然可以大有作为。而谌北新给我们提供的经验是在一定的文化观念基础上明确自己的艺术追求，为实现这一追求心无旁骛地画画。