女性的性别属性，自我的生存经验以及自我与外部事物的对应关系，往往是女性艺术家在题材的选择和材料的处理上最易介入的。换句话说，从感觉和体验出发体认女性自我，是女性艺术家价值判断的根基。这种倾向与其说是女性艺术家在男性艺术世界中刻意划拨出来的一块飞地，不如说是女性艺术家倾诉艺术心绪的自述家园。旅居海外的女艺术家家陈庆庆，在其《家》系列装置作品中，选择温暖、柔软与冷灰、尖硬的矛盾对抗性材质，组成一种被抽空了现实的内涵而且产生陌生感和不安全感的有关“家”的物象，与她从自身体验出发所形成的对这种社会最小单元在当代的似是而非状态的认识有着密切联系。她在其作品里保持着精细、缠密、繁复、透彻、易碎和尖历等女性生活或生命意识特有的普泛性征貌的同时，却逐渐加大了穿过这些女性生活世界的繁杂与缠葛，投射社会整体文化之间的力度，换言之，她开始有意将女性的艺术表达方式纳入到对社会文化问题的批判的整体结构中，如她新近的装置系列《城市之光——欲》，这种意欲抽脱出女性自身经验的限定范围而进入社会整体文化的大问题的努力，显然是中国女性艺术家中突出的一位，这与她游牧于海内外的多年人生经历有着紧密的关系。