专题：从作品捐赠看吴冠中的大师之路　　雅昌艺术网： 您作为吴先生作品捐赠的见证人，请您简单介绍一下捐赠的原由和经过，当时是一个什么样的情况?　　水天中：吴先生给上海美术馆捐赠作品的决定大概是在很早时候作出的，具体时间我不清楚。我是在他798近作展座谈会上偶然听到的，他已和上海的李磊馆长谈过了。当然，我很为他这一决定感到高兴。4月中旬有一天接到他的电话，说上海美术馆郑重其事，提出要签协议书，还要有第三方见证人。吴先生让我和王怀庆作捐赠协议的见证人。　　4月29日上午和徐虹一起去吴先生家，王怀庆夫妇先到，我们和吴先生、朱碧琴老师、叶和喝茶聊天，等候上海客人。吴先生说，上海美术馆提出找比较宽敞的酒店会议室去签协议。他觉得在他这小房间里签协议就可以了。他称自己的小屋为“鸡蛋壳”，“就在这鸡蛋壳里签协议吧”。王怀庆觉得在吴先生家里签协议，更有特殊的亲切意义。　　等了一会儿，上海的客人陆续到来。比原先预想得多很多，不但有美术馆的领导、工作人员，还有律师和多位记者，“鸡蛋壳”里摩肩接踵。捐赠协议程序考虑得细致周密，有板有眼。大家按上海律师的安排，由吴冠中先生、李磊馆长以及“见证人”在捐赠谈话记录和捐赠协议书上先后签字。在我印象里，吴先生从来没有经历过如此复杂的签字画押手续。但他那天心情甚佳，有求必应。我十分感慨——这是嫁女儿啊，这些画就是画家生命的一部分，现在要分手了，虽然是要去该去的地方。细想起来，该是既喜且悲吧。　　在多份协议书上签字盖章完成后，在场者和吴先生夫妇合影。然后去附近的一家餐馆共进午餐。那顿饭是吴先生款待大家，从他家里带来了白酒和红酒。我受益最大——带走没喝的两瓶酒。　　雅昌艺术网： 作为评论家和研究吴冠中先生的学者，您怎样解读艺术家的如此举动。　　水天中：作为一个把自己的艺术与“吾土吾民”紧密相联的艺术家，吴冠中捐赠作品之举完全合乎他的思想、感情发展逻辑。王怀庆说得很好：吴先生这个决定既是理性的，是经过深思熟虑的，也是很富于感情色彩的。　　雅昌艺术网：这系列作品在美术研究上有哪些意义呢?　　水天中：这些作品不但反映着吴冠中艺术发展的关键环节，而且对于研究中国20世纪后期绘画历史是不可缺少的。　　雅昌艺术网： 吴先生选择上海美术馆的原因是什么?这对以后的保管研究或展示会有什么样的影响?　　我想，吴先生选择上海美术馆的原因应该请吴冠中先生自己讲。　　上海美术馆当然是一个理想的保管、研究和展示作品的场所。但作为生活在北京的人，我为北京失去收藏这些作品的机遇而惋惜。　　水天中： 您对吴先生的捐赠怎么看以后中国美术机构的收藏，这个事情本身会有什么样的引导作用呢?　　当然会有良好的引导作用，王怀庆当时就说他在考虑追随他老师的决定。　　收藏当代代表性的作品，是国家美术馆当务之急。由于各种原因，各地美术馆在这方面殊少作为。我仍然想重提那句话：没有系统性收藏，就像没有藏书的图书馆和没有水的游泳池。　　但现在的问题是我们的许多美术馆没有固定的系统性陈列，实际上就是美术馆丢弃了它最基本的职能。现在有些收藏可观的博物院和美术馆从它的作为看，更像是保管艺术品的仓库。　　雅昌艺术网：在当前市场经济条件下我们应如何看待艺术品的归宿问题。　　水天中：画家卖画无可非议。但我希望所有杰出的艺术家把最能代表自己艺术成就的作品捐赠给国家美术馆，这是作品最理想的归宿。　　由正规的国家美术馆收藏陈列和听凭市场的沉浮积淀，两者的差异明显得不能再明显了。