2008的艺术品市场，较之2007在整体上呈现出了更为多元变化的特征，其复杂性与多变性，无疑又与市场外部环境的发展变迁、市场内部结构的激荡调整以及市场未来的趋势变化互为表里而密不可分，这些都在很大程度上造成了我们在对现状把握上的难度，也更增加了其在后市发展上的不确定性。

　　从历时性的角度加以观察，艺术品市场在相当长的历史阶段里无疑都是一个相对封闭而小众的市场，是由收藏家及其相关人群所左右的市场场域，然而进入21世纪以来，尤其是在始自2002年以来全球艺术品市场的新一波的增长周期中，艺术品市场的属性的确正在发生着明显的变化。很多证据都在证明外部资金对艺术品市场的肆意侵入，而现阶段艺术品的价格暴涨更催动了资本在艺术品市场中的流动性泛滥，以及各种针对艺术品市场的金融杠杆及其策略的创新与运用。正如美林与凯捷公司《2007全球财富报告》所指出的那样，“艺术投资”日益成为艺术品市场中的共识观念，其发展而成型的速度令原先的倡导者亦始料不及。

　　更多的研究者则开始直面这一现实，并将收藏性的资金称之为“老钱”(Old Money)，而将投资性的资金称之为“新钱”(New Money)。但是这种区分对于目前的市场而言并无任何意义，因为在价格暴涨的背景下将真正的收藏家和追逐潮流的投资性买家有效地加以区分是一件非常困难的事情，“无论是专业收藏家或是投资收藏家都面临着一个自我膨胀的问题，他们会受到市场因素的影响而变得过于急功近利，以至于他们都会去购藏那些目前市场中的‘抢手货’，而忽略了那些需要时间来实现其价值的艺术家及其作品。”在另一个方面，由于艺术资源的日益稀缺，目前的艺术品购藏通常是在彼此竞争出价下的结果，因此无论是“老钱”抑或是“新钱”，在艺术品市场中都无一例外地成为了抬高价格的助推力，正如全球著名拍卖机构苏富比拍卖公司的资深专家所披露出的信息：“全球的超级富豪已经成为艺术品市场的常客，他们正在和金融界的新贵一起不断推高了艺术品的当今价格。”

　　关于艺术品市场中“新钱”的来源，一些市场研究者的结论是主要来自于近期全球经济增长中的新财富，而这些新财富又大部分得益于21世纪以来金融投资市场或房地产市场的巨额利得。以美国为例，2006年《纽约时报》针对294位平均身价在600万美元的纽约华尔街精英的个人消费所做出的《Prince & Associates》调查报告即指出，这一群体在购买艺术品上的平均花费高达399万美元，是他们在其他方面消费的十倍乃至几十倍，而仅仅是这个群体每年在艺术品市场的消费总额则已经达到了11亿美元。同样在英国，根据英国《金融时报》的报道，伦敦的艺术品买家在2006年6月伦敦的一个艺术品拍卖季中的购买资金总额即达到了2.85亿英镑，并进一步指出伦敦金融城的新贵无疑是其中最引人注目的力量。正如美林和凯捷公司每年推出的《全球财富报告》所指出的那样，艺术投资的趋势正在“进一步促成一个大型国际艺术品市场的形成，不仅昔日艺术大师的稀有作品屡创高价，一些颇受欢迎的当代艺术家的创作也频频以高价卖出”，此外在全球化的背景下，艺术品的购藏早已超越的国界或洲际，一些市场研究者亦早已指出“对中国艺术品的投资已经成为全球性的热点”，因此中国艺术品现阶段价格暴涨的背后，即是海内外的“老钱”与“新钱”共同竞价的结果。

　　毋庸置疑，“新钱”在艺术品市场中的力量已经成为一种显见的事实，如果基于这一事实的话，那么艺术品市场与其外部环境之间的相关性也将变得日益的密切。现在的问题是2008年艺术品市场的外部环境的确正在产生着显著的变化，其中最引人关注的事件即是起源于美国房次贷危机并逐渐演化为目前一波接着一波而来的金融海啸。

　　经济学家指出，美国房次贷危机在2006年下半年已出现端倪，2007年则从美国房次贷的局部市场逐渐影响到了全球金融市场，而2008年8月随着二季度美国联邦国抵押贷款协会(Fannie Mae，简称房利美)和联邦住房贷款抵押公司(Freddie Mac，简称房地美)经营巨额亏损的财务报告公布，人们对于由美国房次贷危机所引发越来越严重的全球金融危机的忧虑则有增无减。到了2008年9月中旬，随着美国雷曼公司的破产、高盛与摩根斯坦利从投行向商业银行的被迫转型，不仅一年之前还让人艳羡的华尔街模式被彻底抛弃，而且美国政府也不得不再次抛出7000亿美元的新拯救计划。

　　美国经济进入衰退已经成为事实，很多的预测都认为这次美国的困难期将会是一个相当长的时间。事实是当房次贷危机所引发的大量对冲基金与金融机构受损已成现实之后，当诸如纽约华尔街和伦敦金融城的精英们的钱包注在2008年内要急剧缩水甚至朝不保夕之时，所谓的艺术市场中的“新钱”当然会出现大幅度“退潮”的现象，这无疑也在很大程度上会波及艺术品市场，并成为左右近期行情的负面因素。