十多年前我游学欧洲，多喜逛古董店和旧书店，在那里嗅得十足的“欧味”。味儿最浓莫过于古城老街，静得出奇的深巷偶有行人与狗，古董店多半坐落于此。店主人一般是涵养很高，书卷气浓郁的老太太，她们捧着厚厚的经书，戴一副金丝镜，俨然伦勃朗笔下的人物。我常去“淘宝”，不到半年已装满大旅行箱，我梦想某天能觅到欧洲雕塑大师的原作。显然，梦想只能是梦想。十多年来，游了二十多个国家也未能如愿。

　　去年夏日的一天在法国尼斯，阴雨濛濛，下午没啥事，我便去了一家古董店，店主依然是一位老太太，她打量少许后便回转身坐到桌边盘账。这店不大，摆满了艺术品、工艺品、古董，还有旧书报……我买了一本老杂志，是上个世纪30年代出版的，封面上是毕加索的大头照片。店的角落上立有一个大橱，里面是大大小小的雕塑品，东方佛像和西方骑士共处同一空间。透过锁着的橱门，在置放杂乱的各类雕塑品中，有一件熟识的《农民》，约15cm高，我一眼认出这是达鲁的!风格的鲜明是个性的体现，当它成为时代精神的象征时，已经“符号化”了。如果将达鲁的作品《母与子》《看书的女子》等与其手稿类作品相比，我更欣赏后者。因为手稿直截了当地表达了作者的第一意念，具有情感冲击力;手稿基本上保留了作者心手相印的轨迹，是艺术生命诞生过程的记录;手稿在无意识中、在漫不经意中所展示的作者对人体各部位构造的掌握，是功力的美，技巧的美，这种美支撑了作品的精神美。

　　达鲁，这位19世纪法国伟大的雕塑家，我第一次知道他的名字是因为从有关资料中得知罗丹曾为他塑过像。那雕像中所显示的是一种悲天悯人的力量。

　　找到一件名作的手稿(或雏形稿)如同看到一位伟大人物的童年照片，它可以予我们以很多思考、解释、答疑，店主拿了一大串钥匙，用那布满皱纹的手颤抖地打开了橱门……

　　这件15cm左右的青铜雕塑(标号4/7)，有达鲁的签名和证印。店主提供了当年的有关资料。它随我游历了西班牙等欧洲七国后，被带回了中国。

　　这缘分不浅!