6 月 9 日的瑞士巴塞尔，巴塞尔艺术博览会迎来了40 岁的生日，首届博览会只有来自 10 个国家的 90个参展画廊，今年发展到来自 33 个国家的约 300 家画廊参展。艺术无限单元的入口处，像光荣榜似的列出了 40 年来参加过博览会的共 3109 家画廊，而其中只有三家画廊 Annely Juda,Lahumiere 和 Hans Mayer 有幸参加了全部 40 届博览会。经历了 40 多载风雨，巴塞尔博览会做为全球现代及当代艺术品交易的顶级平台，在全球经济危机中会有怎样的生日派对?

　　谁来参加派对了?

　　预展在 11 点开幕，10 点的时候已在广场乌泱乌泱地聚了约上千人，我幸好约好了当天全程跟随一个欧洲重要藏家，包括他的策展人、经纪人，才知道欧美几乎所有重要的人都到场了。德国藏家 ：FriedrichChristian Flick;俄 国 大 亨：Abramovich 和 他 女 友Dasha zhukova ;瑞士藏家 ： Maja Hoffmann ;美国 LA 藏家 ：Eli Broad ;美国纽约藏家 ： Wilbur Ross和太太 Hilary ;Stephen Schwarzman ;德国藏家 ：Thomas Olbricht ;美 国 Ohio 藏 家 ：Ron Pizzznti ;美国电视制片人 ：Douglas Cramer ;法 国 藏 家 ：John Sayeqh Belchato ;美国 Miami 藏家 ： Norman Braman ;Michell.p.Rales ; 演 员 ：Brad Pitt。 还有大都会 MOMA 和其它一些美术馆策展人 ：GrayTinterow;Kathy Halbreich。当然还有一批积极为藏家买作品的著名经纪人如 ：Philippe Seqalot。当天的销售好过任何人的预期，巴塞尔完全看不到经济危机的影子，我随同的收藏家共买下了 27 件作品，包括刘野的一件作品。晚上参加巴黎著名画廊Perrotin 在船上的晚宴，代理艺术家村上隆没有来，据说去休假。200 万美元买下村上隆和Williams 合作装置作品的女收藏家在获邀讲话时激动地流下了眼泪，感谢画廊和艺术家给她机会收藏这件历史性作品。我没法客观地比较，但所有参加派对的人都讲这是一届最好的博览会，画廊带来了最好的作品和理性的价格来应对经济危机，却突然发现藏家都不不约而同地来了，而且出手很快。这种快速的出手也许是欧美的资本一时找不到投资的好途径，今天艺术市场的经典作品是他们投资的天堂。

　　派对的蛋糕是什么?

　　走马观花地问了几件作品，列个 10 件吧。毕加索的 作 品，1800 万 美 元 ;安 迪 • 沃 霍 尔，1979 年创作的 11 米的大作品，要价 750 万美元(有可能由阿布买下) 贾科梅蒂的作品，700 万美元售予欧洲藏家 ;米罗，1968 年作品，600 万美元，售出 ;Peter Doig，1994年作品，300万美元;村上隆和Pharrel Williams 的 2009 年的作品，280 万美元，售予美国藏家;Cy Twomby1963 年的作品， 150万美元，售予欧洲藏家;Kapoor,100 万美元 ;劳贺 1998 年的作品，97 万美元，售予 Brad Pitt ;Kates,2009 年新作的四米长的作品，45 万美元。达明 • 赫斯特的作品如预期地没有出现在巴塞尔，好像有阴谋似的他消失在交易平台上，一位美国经纪人对我讲，你们中国人要他的作品吗?我有很多。(原来西方也有大泡沫呀!)估算一下，300 家画廊带来的艺术品市值可能会在 30 亿美元水平以上，中国当代艺术作品露脸机会有限，价格在 50 万美元以上只有四件 ：曾梵志，Acquvela 画廊 ( 其中一张折做70 万美元，售出 );刘野，Sperone Westwater 画廊;(其中一张 60 万美元，售出) 严培明，雅典 Bernier Eliades 画廊(要价 100 万美元) 张晓刚，pace 画廊(其中一张 60 万美元)。其它参展艺术家 ：pace画廊的张洹 ;麦勒画廊的李松松 ;Boers-Li 画廊的刘炜，张培力 ;香格纳画廊的周铁海，杨福东。大约有90 位艺术家同时参加了 40 届巴塞尔艺术博览会和53 届威尼斯双年展 ( 主题展或国家馆展 )，中国的艺术家中有曾梵志、储云，黄永砯。巴塞尔的大蛋糕，属于中国当代的份额只有千分之一吧，千分之一的生日蛋糕是什么?有生日派对经验的人都知道。

　　派对结束了，有什么想法?

　　在艺术无限单元，一个意大利艺术家 Gabriele de Metteo 做了一件主题作品 ：中国 - 意大利制造，大概所有看到这件作品的中日人都有些不爽，他复制了从 F4 到俸正杰、何森、曾梵志、周铁海、刘野、石心宁等等在西方有些名气的中国艺术家的作品，质疑中国当代艺术的地位。像这届巴塞尔博览会，除了三、五个幸运地被西方主流画廊代理的艺术家，确实很难有其他艺术家作品在主流平台上有交易的可能性，是因为价格泡沫还是因为文化差异导致的作品认同?我一时有些茫然。Board 讲这不意味着艺术品市场的牛市，但见底了。我没敢问他包括中国当代吗?因为这个时候来的人似乎把中国当代艺术忘了，还有印度当代、韩国当代一并被西方忘了，或许以前也没有进入主流收藏。“只是几个拿着手机交易的投机商，炒热了中国当代。”(这是一位西方收藏家的原话)。