黄建鹏画廊(www.huangjianpenggallery.com)收藏的19世纪日本彩色蛋白照片,从当时的大批日本彩色照片潮流中挑选出来的带有特点的十余张展现给观众。这些朦胧、隐约、幽静的场景展现了当时绘画式摄影的风潮。从彩色着色照片的原作来看，这些作品制作考究，特别是在手工的上色阶段都展示出当时着色艺人们的一丝不苟。其尺寸之大，也看出当时上色一张照片要花不少功夫。在题材方面，宁静的日本少女，幽深的风景及花卉，民俗风情都囊括其中。作为当时风行的影像商品，这些照片保留至今仍给观众一种商业化摄影下追求完美质地的印记。隐藏在这些照片中的故事及历史典故也如此引人入胜，特别是油桃九号妓院的故事也成了这些摄影作品反映的对象.这些人文典故给摄影作品又添一分神秘的色彩。

　　横滨写真（Yokohama Shasin）及手工染色的传统

　　日本在1858年结束250年的孤立境地后，美国商业开始进驻。西方人被允许在横滨神户市、北海道和函馆市逗留。这样,外国摄影师因此在这经商，这些摄影师开始买卖关于艺妓，轿子，樱花，富士山这样常规题材的影像作品。这类照片通常带有英文标题。尽管这些照片是为游客而制作，它们也从一定程度上反应了日本的风土人情。旅游相片通常以相册的方式出售(约50张照片)，出口给外国的旅行者。这些旅行者回国后会迫不及待地想给朋友介绍他们在远东旅行的所见所闻。

　　长崎与横滨是早期日本摄影的摇篮。这两个城市也是通往日本的两大门户城市。旅游市场推动了横滨写真及横滨风格摄影。这类照片大多是在1860年代-1880年代由横滨外国摄影师及日本摄影师在手工着色未向世界传播之前所创作的。黑白照片上色及手工彩色玻璃照片并不是在横滨发明的，但是之后手工着色彩色照片成为横滨写真的标志。

　　日式涂料特别适合手工给照片上色。之后，它日渐成长为横滨的大型摄影工作室并且雇佣了许多日本照片上色师，横滨的手工着色照片很快成为了一个重要的旅行出口产品，与陶瓷和漆器齐名。

　　日本的大尺寸手工着色蛋白照片所呈现的画面感相比同一时期的中国摄影作品要更胜一筹。不论从相纸的质地或者是拍摄条件的选择来看以及摄影师的意识都显示了当时日本在现代化过程中摄影术所体现的地位。摄影作为代替手工业制图的一种手段展现了大机器时代的审美需求。而日本的这种大尺寸手工着色蛋白照片又结合当地手工业的特点，雇佣了当地的上色师，产出的摄影作品一度成为世界畅销的旅游影像。这是一种在大机器生产方式下商业艺术的模式。

　　油桃九号妓院的故事

　　同样，这些影像也有相当的纪实价值。例如油桃九号妓院的故事就是当时享誉世界的日本旅游圣地。它的名声就像它奇特的名号一样引得全世界男人为之着迷。而为它留下的影像也成了这座妓院在历史变革中的唯一的痕迹。引起观者注意的是，这些作品中含有的摆拍痕迹巧妙地融合在一种纪实的手法中，让观看者发现不了其中隐藏的动态，而让视觉停在一种静止的美中。这大概与日本本土艺术视觉的规律有所吻合，即追求一种形式感的美。而每一张摄影作品背后的故事也同样有吸引力。来自亚洲文化的隐喻的美悄悄在观众眼前拉开帷幕。

　　画面中花枝招展的妓女站在楼顶和走道的窗前，这里是世界最著名的卖淫场所，直到1923年关东大地震前一直是这个城市的顶级妓院。油桃九号最初是1872年(明治5年)开业，它位于横滨的高岛町，这座建筑又叫新风楼。新风楼不仅在外国人的圈子里很知名，在日本人的圈子里也同样知名。1900年，细菌学家野口英世被提名为诺贝尔奖后，受到日本青睐者的奖励，他们给他一千日元，野口英世自爆在新风楼花了五百日元度过了一个快乐的晚上，这些钱原本是他想买一张去美国的旅行机票的钱。可以确定，野口英世不是在新风楼花天酒地唯一的傻男人。

　　收藏这些蛋白照片的乐趣

　　从收藏的角度来看，这些照片艺术观赏价值很高。不论是远距离或者是凑近了看，照片上的细节都不会消失。这些手工上色蛋白照片大多约10英寸乘以8英寸大小,这样尺寸的照片可以展示照片的细节，多年的褪色又给这些艺术品增加了时间的烙印。黄建鹏画廊(www.huangjianpenggallery.com)主要以收藏西藏题材的老照片及中国摄影史上的节点作品，而这批日本大尺寸手工着色照片只是黄建鹏画廊的收藏的外国影像系列中的一部分。黄建鹏画廊通过收藏外国影像中高品质及工艺好的老照片提高画廊的眼界及收藏的水准。通过精心的挑选筛选，使得黄建鹏画廊的藏品始终能呈现的是一个摄影作品高品质的平台。

《油桃九号妓院》1872-1882年摄

被称为“油桃九号”并连同IWAKIRO SHIPURO妓院是位于横滨在1928年关东大地震前的妓院之一。原来的MIYOZAKI妓院称为ISERO。这张照片似乎拍摄于高岛町的位置。

《带着扇子的日本女孩》1880年代 9.5英寸×7.5英寸 大尺寸蛋白照片

《穿着雪地服装的女人》1880年代日本

带着雨伞，身着雪地服的女人，是在一个早期摄影工作室里拍摄，她戴着头巾，表明冬天相当寒冷，持有蛇眼伞的女人穿着雪凉鞋。这是一个典型的日本女人在冬天的着装。约5.5英寸×3.5英寸蛋白照片

《日本黄包车里的女孩》1890年 约10英寸×8英寸 大尺寸蛋白照片

《富士屋饭店》1880年代 此影像将1880年代日本的多种人力交通工具在一个画面中都展示出来，包括日本花轿，中式骄子，日式人力黄包车。约8.25英寸×10.75英寸 大尺寸蛋白照片

《桥洞远景》1880年代 宫岛亚希摄 约10英寸×8英寸 大尺寸蛋白照片

《日本横滨本牧》1880年代 约8英寸×10.5英寸　大尺寸蛋白照片

《渔村及船》1860年代末至1870年代初 ，1860年代日本影像非常珍贵，像这样品相完美的大尺寸蛋白照片越来越少见。约10.75英寸×8.5英寸 大尺寸蛋白照片。

《东海道的野外场景》1880年日本蛋白照片

由澳大利亚摄影师Baron Rimmel Von Stillfried 拍摄，他在日本开设了摄影工作室 Stillfried & Co. 此工作室在1875年运作。Stiffried与Hermann Andersen联合。Stiffried & Andersen 被称为日本摄影协会。他在1877年买下了菲利斯·比托的工作室及作品。此图具有明显的古日本画的画意。大尺寸蛋白照片。

《日本灯笼制作者及他的助手》1880年原始手工着色影像 约10英寸×8英寸 大尺寸蛋白照片

《牡丹》1890年代 玉村康三郎摄

玉村康三郎在1874年在东享Asakusa开了一家摄影工作室并且完成了横滨写真。

玉村康三郎与FASARI 一起合作收购的Stillfried与安徒生工作室制作（也称为“日本摄影协会”），这个工作室大约有15个日本员工。工作室的股票由菲利斯·比托占有，在1877年它已经收购了原图像比托工作室。目前尚不清楚玉村和Farsari合作持续多久，在几年之内，他们在互相竞争。这些照片就反映了当时商业竞争下摄影作品的特质。其制造手艺的精良完全可以看出当时市场竞争下手工艺人的高超的技艺。