广西博物馆自20世纪30年代初建馆以来，就一直注重瓷器的收藏与研究。“瓷美如花——馆藏瓷器精品展”作为广西博物馆的基本陈列展推出已有一年时间，所展出的藏瓷远至战国，近及清代，从广西的视角反映出各历史时期瓷器的风格和艺术特征。2012年5月至7月间，广西博物馆举办了“我心中的十大美瓷”文物评选投票活动，从“瓷美如花——馆藏瓷器精品展”所展出文物中挑选出二十件精品，邀请观众从中评选出最喜爱的十件美瓷。据悉，活动开展2个月以来，得到了公众的踊跃参与，共收到观众选票2910张，其中博物馆现场投票2470张，网络投票440张，进统计，有效选票为2886张。最受大众钟爱的瓷器精品是哪些呢?以花为喻，开始美的旅程，下面让我们共同品鉴这“十大美瓷”中所承载的东方意韵和古老文明。

　　中和窑摩羯水波纹碗模(宋代)

　　这件宋代中和窑摩羯水波纹碗模，于1963年藤县中和窑址出土。器物呈蘑菇形，印面印刻摩羯水波纹，印顶刻有团菊纹。摩羯是印度神话传说中的河水之精，生命之本。它头上长角，鼻长上卷，鱼体鱼尾，成双成对游于碧波中。摩羯纹饰在广西青白釉瓷器上，表明广西地区的文化与中原及其他地区有着广泛的交流。模具的使用，简化了人工进行胚胎刻制的繁复工艺，开始批量生产，极大提高生产效率。

　　雍正款珐琅彩百花纹五孔尊(清代)

　　雍正款珐琅彩百花纹五孔尊，圆弧状，肩部竖起五个短圆管，外壁用珐琅彩绘画蔓草花卉纹，器物给人以雍容华贵的感觉。珐琅彩民间俗称“古月轩”，它是由铜胎画珐琅演变而来的。这项工艺兴起于明代，清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上。珐琅彩因制作成本高而产量低，传世品很少，是清代康、雍、乾三朝极为名贵的宫廷用器。

　　黄地粉彩寿桃纹碗(清代)

　　这件瓷碗，碗体施柠檬黄釉，碗底内绘有折枝寿桃纹。这款器物采用了粉彩工艺制作。粉彩是在五彩的基础上发展而来的。雍正时期，粉彩工艺得到了空间的发展，成为了釉上彩的主流。粉彩，给人有粉润柔和的美感，富有国画的韵味，有着“东方艺术明珠”的美称。

　　钧窑天青釉三足炉(元代)

　　钧窑三足炉施予天青釉，腹部和口部呈现玫瑰紫斑，釉面有鬃眼，局部有开片。造型小巧精致。钧瓷很少有花纹装饰，而是以瑰丽异常的钧釉(即窑变釉)闻名天下。釉色以青、蓝、白为主，兼有玫瑰紫、海棠红等。加上钧窑烧制极难，有“十窑九不成”之说。因此，世上绝无相同之两件钧瓷。历代帝王皆钦定钧瓷为御用珍品，专用于宫廷而严禁于民间。

　　道光款粉彩凤耳百鹿尊(清代)

　　这件道光款粉彩凤耳百鹿尊，器物瓶身从上至下逐渐变大，瓶身的左右两端各有对称的凤耳，瓷器上的纹饰运用了乾隆时期盛行的粉彩工艺，精美绝伦。主体画面是以绿山林为背景，神态各异的梅花鹿，有的在奔跑、有的在嬉戏、有的在觅食，一派生机勃勃的景象。画面中的“鹿”因与“福、禄、寿”中“禄”同音，并以百表示数量的众多。百鹿尊最早出现在清代康熙时期，到了乾隆时期开始流行，被视为清代宫廷制作的最为华美的装饰瓷器之一。

　　斗彩花卉纹象耳瓶(清代)

　　斗彩花卉纹象耳瓶通体以斗彩绘画点圈纹、蝠莲纹、蕉叶纹、连环纹、如意纹、缠枝花卉纹、莲瓣纹等纹饰。瓶颈两边以象头作耳。象耳瓶最早出现在明代中前期景德镇民窑。器型多少受到明代早期对外通商贸易文化交流的影响。而这款象耳瓶采用了创烧于明代成化时期的斗彩工艺。它是釉下彩与釉上彩相结合的一种装饰品种，又因釉下青花与釉上彩相互争奇斗艳所以得名斗彩。

　　宣德款青花缠枝莲纹菱口盘(明代)

　　明代宣德时期宣德款青花缠枝莲纹菱口盘，口沿菱口造型，器物内壁用青花绘制十二朵卷枝花，外壁绘折枝花，色泽浓艳有晕散现象。宣德时期的青花瓷器至今仍备受人们的追捧，其中之一就是它所采用的青料是由国外进口的“苏麻离青”料。这使得青花器上的青花表现出浓淡不同的层次，有如在宣纸上的水墨画渲染效果一样，点染描绘，更衬托出纹饰的幽雅。

　　紫地粉彩莲花八宝纹花觚(清代)

　　这件紫地粉彩莲花八宝纹花觚，器物外壁在紫色粉彩的色地上装饰有八宝纹、如意云纹、变形蕉叶纹、回纹等，是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。乾隆粉彩的彩料多为进口，以油调彩来使用，属于“洋法”，故有“洋彩”之称。

　　外粉彩内青花三羊开泰纹套碗(清代)

　　这组套碗运用了内青花外粉彩的工艺二次烧成。装饰画面以羊为主，配以折枝梅为背景，这也是明、清两代瓷器纹饰之一。其意义为冬去春来，万物复苏，吉祥之意。同时在碗的外壁还装饰有在乾隆时期盛行的轧道工艺，这种工艺是先在白胎上均匀施一层色料，如红、黄、紫、胭脂红等，再在色料上用一种状如绣花针的工具刻划出细纹，最后配以花鸟、山水等图饰或开光图饰。

　　弘治款黄釉盘(明代)

　　明代弘治款黄釉盘通体施黄釉，釉色泽淡雅，莹润柔和，浑然一体，底部落青花双圈楷书“大明弘治年制”六字两竖行款。黄釉可分为低温黄釉和高温黄釉。弘治时期的黄釉是中国陶瓷史上低温黄釉的最高水平。由于多采用二次烧釉，釉层厚积而色泽艳丽，极似堆脂，又类鹅绒，给人以娇嫩可爱又不忍拂拭的感觉。

　　(本文文物说明资料由广西壮族自治区博物馆提供)