在8月28日举行的保利雅昌“艺术消费时代的投资方法论”讲堂第二期《季拍市场里的收藏经》上，罗汉松讲到：收藏必须了解两条线，一是艺术家的美术史地位，另外是市场地位。“正常来说，市场地位和艺术史地位是相匹配的，即便是有差距，也是暂时的。对于那些市场地位没有与美术史地位相匹配的艺术家，可以关注，最终会回归的。”

　　王健从学术的角度补充：“了解艺术家的美术史地位，一定要了解艺术史，包括当代、近现代和古代，要把一个艺术家放在整个美术史中才好定位。起初是大面的了解，之后到喜欢一个艺术家，比如黄宾虹的价格最近几年涨起来了，他的艺术史地位逐渐被承认，再比如潘天寿，市场上很少见到他的作品，因为流通很少，大多在博物馆收藏，一旦出现在市场，必然有很高的价格产生，这是一个投资眼光的问题。”

　　投资眼光取决于对艺术史的了解程度。在刚结束的保利第19期拍卖会中，有一幅白谦慎的书法对联，无底价起拍，23000元落槌。“市场上很少有人知道白谦慎，美国波士顿大学艺术史系教授，主要从事中国书法研究工作，学术能力很强，收藏十年、二十年肯定会升值，这就是一个漏 。”王健说。