“画院过度看重美展，是艺术GDP主义”，广州市美协原主席卢延光建言：

　　卢延光曾任广州市美协主席，有着丰富的美展评审经验。对于一些画院过度强调美展并将美展成绩与画家待遇挂钩的做法，他提出了自己的意见，认为这是艺术的GDP主义，相应体制应该改革。

　　美展无非是艺术界的科举考试。这一方面源于我们缺乏更多更好的渠道帮助艺术家成长;另一方面因为画院等艺术机构过度重视美展，并且还将各种待遇与画家美展的成绩直接挂钩，很多画家不得不正视美展，全身心投入。”

　　——广州市美协原主席卢延光

　　画院将美展与画家待遇挂钩 很多人不得不重视

　　收藏周刊：您根据自己的经验，如何看待美展评审的公正性?

　　卢延光：我觉得美展的评审还是比较公正的，至少广东的情况是这样。比如省展，据我了解，没有行贿的情况。共有15位评委，行贿一位评委还不行;如果行贿所有评委，又不切实际。况且，现在广东对评审的监督机制也比较健全，有纪检、监察及公证部门介入，还有全程电子监控。

　　收藏周刊：现在很多画家，特别是年轻艺术家对各类美展的参与度非常高，您如何看这样的现象?背后的原因是什么?卢延光：在中国特殊体制下，美展无非是艺术界的科举考试，很多人都迷在那里了。这一方面源于我们缺乏更多更好的渠道帮助艺术家成长，另一方面因为画院等艺术机构过度重视美展，并且还将各种待遇与画家美展的成绩直接挂钩，很多画家不得不正视美展，全身心投入。画院应发挥创作的功能，而不能将美展作为工作重心，否则就是艺术的GDP主义，长此以往会对艺术的发展形成消极影响。鉴于此，画院的体制应该改革，完善人才激励与培养机制。

　　可健全美术馆评审体系 杜绝美展乱象

　　收藏周刊：美术人才的培养又最终受制于美展这根指挥棒，在目前，能不能取消美展呢?

　　卢延光：在美术举国体制下，还不能取消美展，因为我们的评审机构还不发达，美学评判标准还不够多元。在这样的情势下，如果贸然取消美展，又会阻碍美术人才的培养与艺术的发展。国外就没有像中国一样，美展占据着艺术评审的垄断地位，原因就是他们的美术馆体系非常发达，学术权威是多元的，且资金非常充沛，各个美术馆及艺术机构能够根据各自的审美趋向，来评判艺术，收藏艺术品。

　　收藏周刊：在健全美术馆艺术评判体系方面，具体来说，政府应该如何做?

　　卢延光：这就要看国家愿不愿放权了，愿不愿投钱了。早在1996年，我去美国考察，了解到洛杉矶美术馆的经费多得惊人。对于这一家市立美术馆，政府一年的投入达到了1600多万美元，相当于我们国家当时一年所有的文物经费。而美国的美术馆又特别多，比洛杉矶美术馆水平高的美术馆比比皆是。由此，你可以想象美国政府对艺术重视的程度了。而我们国家的美术馆经费实在少得可怜。当年，广州美术馆一年的经费不到50万元，现在也不过数百万元。没有经费就做不了事，以至于美术馆只能是展览厅，而成不了学术权威。

　　收藏周刊：假如国家愿意放权，愿意投钱，最终将形成怎样的美术评判格局?

　　卢延光：形成政府主导的美展体系与美术馆评审体系共存互补的格局，这样的话，美展也就不会有那么多乱象那么多争议了。这样的格局对于艺术家来说，就像体育界之于运动员——既有奥运会、亚运会，又有各种各样的职业联赛，运动员有充分的表现空间。