世界从来毫无意义，在具备感情与理性两大能力的人出现之后，才依照原本不存在的逻辑体系构建出心醉神迷的样貌。徐璟完美地融合了这两大能力，她以灵魂的力量感知世间万物，用绘画的形式，重构出内心沉静而丰富的景致。面对徐璟的绘画，观者可以直视其灵魂深处的悸动，也可以沿着其灵魂的风暴骤起，风飏电激九霄云外，沉浸于画面之内，震撼于某种莫名的情愫之中。我认为，这是由于画家具备深沉的灵魂感知力，赋予给画面以悠远无垠的能见度，属于潜入灵魂的绘画，能引发人们彻底的感动。

　　在油画历史上，极少有画家能像徐璟这样用灵魂来认知、感悟和表达这个世界的，她的绘画至少表明了人与世界应有的自在状态。按照油画在西方的传统，不论是古典主义的外在摹仿还是现代主义的内在表现，人们总是习惯于把内外、主客对立看待，总是会把世界独立于人的灵魂之外，割裂地去用艺术描述世界，或者孤独地表现内心，很难将人与世界融合在绘画之中。中国哲学讲了数千年的“天人合一”，在油画创作中真正实现却难于上青天，因为那就是灵魂的境界。徐璟观察世界时天生具备浩瀚的人文情怀，同时由于其女性细腻的敏锐，这让她柔软的灵魂无所畏惧地裸露在沧海桑田的风云际会之中。在她眼里，世界万物都与她是一体的，她看到山、树、水、花、房舍，哪怕是一缕清风，都能从中感受生命的情缘。在画布上，她调配色彩、构图、造型，完全变得师法自然，毫不扭捏做作。看徐璟的作品，仿佛每一幅都是自己在空气中生长出来的，充满自然的律动，让人想起超现实主义代表画家米罗的作画方式来。显然，徐璟的绘画比起后者具有更为明确的灵魂指向，而且她也从来不曾拒绝自己对现实的感怀。在其油画新作系列中，便能看到画家内心明晰的艺术信念。

　　2009年以来，徐璟创作了《心如止水》、《非花似梦》、《醉荷》、《梦魂》、《心忏》等系列油画作品。在这系列创作中，画家完全抛弃具象与雕琢的语言，关注灵魂原初的形状，用最为直接的方式呈现在画面上。中国古人提倡的“澄怀观道”，实际上是与“师法自然”一致的，因为其所师法的自然是指“自然之道”。老子说“道可道，非常道”，指出了“道”是不可以单凭理性或感性去独立把握的，而必须要通过彻底开放的灵魂与自然对话，方可以领悟。徐璟的创作方法，恰恰暗合了东方智慧中最玄妙的部分。在《天荷印象之一：灵光醉荷》中，浅紫色调糅合着黄灰色的背景，压着绿灰色的倒影，细微的笔调铺陈出透亮而丰富的水色天光，在漫不经心的位置，几片嫩绿的荷叶从烟雾中隐约露出，与远处淡黄绿的荷叶、水面漂浮的荷叶交相呼应，洁白的荷花，用白色颜料浅淡地隐现在叶群后。意境和谐，在灵光静雅的水天之际，荷与自然的醉意袭面而来。另一幅竖构图的《醉荷》中，徐璟选取浓重的黑色颜料大笔横刷出背景架构，顺势在浓黑和灰色之间竖画出荷干，点出荷叶，再用黄灰、玫瑰色湿染底色，最后用亮丽的黄色、厚重的红色和白色点出荷花。画面看似随意平涂，但层次感极强，而且，由于大面积的黑灰为底，画面上跳动而具有沧桑肌理的纯色块就像会说话的眼睛，折射出生命的每一段苦痛与欢欣。《梦魂》同样采取类似的手法，画家用油画刀将极其饱和的红色不均匀地竖向刮到画布上，露出的画布就像苍岩的裸石，油画刀锋过处，留下犀利的横向划痕，犹如天外罡风瞬时掠过，其下白色颜料在斑驳的肌理上恣肆狂作，如惊涛拍岸，近处暗藏的淡黄绿色，让人心绪宁静，回到现实。在这些作品中，几乎已经无法辨认具象所指，但仍旧可以感受到人与自然归一的生命追求。正如徐璟自述：“有灵魂的地方，就有永不中断的梦想。多彩的梦想让生命绚烂，让灵魂升华。”

　　徐璟有着女性艺术家细致入微的感受，同时还强调在画面上表达人生哲思。如《花落谁家》，在灰底画布上，徐璟用画笔蘸上湿的褐黄颜色从画布顶上着笔，让颜色自由流下，画面上形成错落有致的花与杆，在下部趁湿点染上枯淡的大片叶子，在后面，用重色横向勾出房屋的方块，虚虚实实，有节奏地平涂上黄色、白色、红色、桔色等。画面雅致而具有音乐的韵律，同时传递出一种平和处世的哲学意味：不论花落谁家，“人生贵在得失之间掌握一种平衡”。自然与人，其灵魂的世界不可能永远平和静止，很多时候，狂乱的躁动却是灵魂净化的必要形式。在《心忏》中，画家用大笔蘸浓黑调钴蓝，横涂过前景，转而飞扬的笔触在上方漫天翻卷，用笔环环相扣，飞白与笔道的坚定让人能感受画家心灵的巨大张力，点睛的几处红、远淡的白，都显露着人生意志的锋芒。抽象的语言没有着意刻画人的形象，却让人察觉到灵魂的存在，这也证实，灵魂的沟通比外在的形貌沟通更为直接有力。

　　用灵魂感知到的世界，往往难以用绘画语言来描绘，所幸的是，徐璟找到了恰如其分的表现体系。而灵魂的高度是需要艺术家用一生来修炼的，那也意味着，徐璟在今后的生命历程中，她经历的所有悲欣，都注定会进入其艺术创作，帮助她深深地潜入灵魂，以艺术之名，在灵魂深处彻悟自然之道。

　　                                                                                                                             著名美术评论家 蒋文博