9月6日，北京匡时国际拍卖有限公司与雅昌艺术网联合主办的“收藏寻城记”登陆上海，在“潮流与传统——中国收藏地理文化论坛”中，刘益谦表示海派已经是边缘文化，结果颜明先生马上提出，“海派肯定不是边缘文化。海派为什么价格不高，不像北方人喜欢炒作，就像董寿平的画怎么能和谢稚柳比。”

董国强

　　董国强先生又接着指出，拿董寿平举例的话会得出一个错误的结论，因为选择的标准不对。董寿平是山西出的画家，山西这么有钱人要买画的话首先买董寿平，市场规律来决定画家的价格。市场规律有时候往往和价值有些背离，董寿平的价格和同期的画家相比贵很多。是因为山西三百年就出这个画家，山西有钱人都知道董寿平，当然有了市场需求价格就高，所以也不能说这个情况不合理。只能说从美术史上不合理，但市场来说是合理的。

　　董国强说道，海派除了几个特别优秀的画家以外，其他的山水画蒙上名字都不知道是谁的。他们都在传统的基础上然后在重复自己的画，凭什么贵?

　　刘益谦回应道，“这就是扬州八怪的现象。”

　　“这是群体现象，因为人多形成了群体，但群体里有好的，也有跟着群体混的人，这些混的人也不可能全贵。”董国强说。“因为海派作品不是稀有资源，画家太多了，反而觉得没必要去淘。我相信这其实也给收藏的人，投资人提供机会，不合理会调整，调整的话怎么调整?市场来调整。”

　　曹可凡也认同这种观点，山西只出一个董寿平，上海画家太多了。“过去说海派无派，海派就是无派，只要在上海待过的都可以归在海派里，所以说很难形成收藏的群体。说到刘海粟和徐悲鸿，我觉得艺术水准上来看刘海粟确实差，但又得承认刘海栗在中国美术上的地位，主要是教育取胜。你说朱先生也是这样，朱先生当年是一个业余画家的身份出现在画坛，是画坛的孟尝君，他的口头禅是随便画画，他是怡情养性，是喜欢这个。不像谢稚柳、唐云等那样在艺术上有这么高的灵感、审美，尤其是像谢先生，他站在一个高度来看中国美术史。面貌虽然不像张大千这么清晰，或者是某种程度上跟张大千有点像，但格调在那个地方，论山水来说肯定比唐云的山水，谢志柳的山水要高，每个人情况不一样。但现实情况就是海派不行。”

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