董国强就山西本土画家较少受到关注的问题进行回答，一方面，从长安画派来说，长安画派我们要重新评价它，重新认识他，赵望云在中国绘画史上的地位要重新认识，现在一说中国十大画家我认为没有赵望云是不公平的，这是历史遗留的问题，造成我们长安画派在外地的影响可能没有海派，没有岭南影响那么大。还有一个原因是艺术品市场市藏的开展是从沿海地区，或者东南长三角地区开始的，因为它的经济发展，改革开放它是最前沿，它的经济发展比较早，文化是滞后于经济发展的，尽管大家都是滞后，但是它还是比我们靠前，所以他们对文化的收藏，艺术品收藏起步要比我们早。还有一个原因，现在我们陕西的买家，在各个地方的市场上见到长安画派的画家的作品，都会高价买回来，所以造成一种什么情况?外地人一看到陕西人来了，这东西他就不买了，你不管赵望云的作品在任何地方拍卖，都是陕西人买走的，长安画派为什么这样?因为长安画派作品的存在量太少了，所以光我们陕西买家买都不够买，所以没有外地的收藏家可能就没有更多的分享机会，所以这也是会造成一个外地的收藏爱好者对于这个画派可能相对来说，可能兴趣会小一点的原因，咱们把它推广开，我们说一个大问题，很多人也说过一个问题，中国艺术品回流，对中国文化在世界上的影响是好事还是坏事?我觉得任何事情都有正反两面。

　　其次，就陕西本土拍卖行面临的精品与藏家外流的局面，董总有着自己的理解：“拍卖公司征集的问题，本地很多好作品被北京或者其他地方拍卖公司征集走，我在湖南也跟湖南拍卖公司老总提过这个问题，我说在湖南当面回答，举个例子，一个湖南的藏家把王福之的作品买走，这件东西拿到北京来，我当时很奇怪，这件作品应该是湖南人买走，但最终不是，我觉得对比一下，我们陕西的情况会比湖南更让人欣慰，就是说拍卖公司到西安来征集了赵望云石鲁或者其他人的作品拍卖，一定是陕西人买回去，这里边我觉得可能刚才你说的，为什么这些东西会到其他公司把它征集走而不是放到本土的拍卖公司，那我觉得可能作为北京来说，它是艺术品市场交易中心的地位，它的影响力，包括投入。当然我也希望地方上的同行，在品牌的培养，品牌的渗透，在地方上也有很多优秀的拍卖公司，对整个市场的繁荣是很有好处的”。