流畅动感的曲线设计，不规则空间内创造一流的声学体验，这都是在挑战极限

　　马歇尔尝试突破传统歌剧院的声学设计，实验做了二十几年，没有一家歌剧院愿意做他的试验田。广州歌剧院堪称完美的效果证明了马歇尔的成功。

　　马歇尔

　　澳大利亚声学博士，1994年声学界最高奖项塞宾奖得主，今年77岁。

　　大剧院混响时间为1.6秒，与最初设计的目标吻合。一般话剧演出或报告厅的理想混响时间是1秒，纯交响乐演奏的理想时间是2秒，而歌剧院的声效既要达到让观众听得清楚，又要保证伴奏音乐优美，所以就定位在1.6秒。

　　●广州大剧院观众厅的屋顶，放弃了传统奢华的大吊灯，而是采用当时在歌剧院不常使用的LED灯。根据视觉测试，最终定为4000盏左右。

　　●墙上的这些小孔，被成为“声音扩散元素”，即舞台上发出的声音，反射到墙面后，被这些小孔扩散传播出去，使得声音更加均匀明亮。

　　●观众厅座位席设计成双手环抱式。所谓双手环抱，是指将二三层的观众席错落建造，看上去像两只手臂环抱的造型。座位一共有1800个，一层为1200个座位，二三层平均为300个座位。

　　●不要小看这歪歪扭扭的墙面，这算是大剧院非常特别的一点。墙面使用了一种特殊建筑材料——预铸式玻璃纤维加强石膏，简称GRG。这种材质广泛用于声学要求较高的演出厅堂，能实现自由曲面，且具有较好的强度及抗冲击力，其不易变形。但在此之前，没有哪家歌剧院将观众厅的墙面全用这种材质建筑，只有广州歌剧院，从墙体侧面到屋顶都使用了这种材质，确保实现声音的完美效果。

　　●在观众席的对面，舞台是“品字形”的舞台，这个舞台比观众席大3倍。设有主舞台、左、右侧舞台和后舞台四个部分，主舞台的面积超过300平方米，可以满足不同表演的需要。乐池位于舞台和观众席之间，可升可降，便于和观众交流。

　　●为配合声效要求，椅子的用材特别讲究，如座椅背面有声音反射作用，座椅软垫有吸声作用，座椅翻转时的噪音人耳根本听不到。观众厅采用座椅下送风，风从每个座位的下风口吹上来，确保每个观众享受的冷气待遇是一样的，这样也避免了上方风流对演出声音效果的影响。另外，全场座椅颜色渐变，每排颜色有差异。每张椅子的造价平均在1800元左右。

　　哈迪德被指“纸上建筑师”

　　它低矮、暗沉，屹立在一群高层建筑群之中，远观或者俯视，就像两颗石头，百无聊赖地卧在河床。但当你走近，它恢弘强大的气势、沉静内敛的气质，却又让你觉得它就是一个磁场，深深被吸引。

　　没错，这就是有“建筑女魔头”之称的扎哈·哈迪德设计的广州大剧院——“圆润双砾”。

　　扎哈·哈迪德1950年出生于巴格达的富商之家，因为家境很好，所以哈迪德从小就有赴国外学习参观的机会。7岁那年，她一次西班牙科尔多瓦之旅，古老震撼的清真寺教堂让她印象深刻。也正是那时，对建筑的好奇在她幼小的心内萌芽。

　　1972年，哈迪德进入伦敦建筑联盟学院学习建筑学，师从库哈斯和埃利亚·增西利斯。在导师的鼓励和支持下，哈迪德的设计风格日渐形成自己的建筑语言——用流动性的线性构图，使建筑拥有十足的动态美，这一风格大胆前卫，突破传统。

　　但哈迪德并没有因此在西方建筑界刮起惊世之风，而是在1983年，她因获得香港之峰俱乐部(ThePeak Club)国际竞赛项目的一等奖，而让世界知道有一位风格独特的女建筑师的存在。

　　在此之后，哈迪德的建筑设计虽然常常引来赞叹和哗然，但能付诸实际建设的项目却少之又少，因为她充满动感的设计形态，经常颠覆传统的几何规则，突破建筑极限。也正因此，哈迪德获得了“纸上建筑师”的称号。广州大剧院是哈迪德能够付诸实践的、为数不多的作品之一。

　　哈迪德设计的大剧院造型是她充分研究了广州城市的历史的结果，有人说，哈迪德设计的两块石头，是广州的大沙岛和二沙岛，也有人说，那是海珠石。不管哈迪德的灵感来自哪里，我们都惊喜地看到，哈迪德惯用她的流行型设计，让每一个局部都满足她要求的动态美。从墙到柱子，从台阶到扶手，从门窗到坡道，从入口到拐角，柔韧蜿蜒，和谐柔美。

　　声学设计为国际首例

　　歌剧院是建筑学和声学系统结合体，因此，仅仅有奇特的建筑结构，还不足以被人称道。扎哈·哈迪德把音乐厅设计成“双手环抱式”的不对称结构，极尽优美典雅。但这个设计，对歌剧院实现声学要求，却是一个不小的挑战。

　　衡量歌剧院的声学条件主要有三个指标：第一是进场感，即哪怕在离舞台最远的地方也能享受到声学上的亲近感;第二是清晰度，即不管坐在哪个座位上，都能将歌词听得清楚;第三是声音优美，即能感觉出声音很丰满，混响感很强。

　　传统的歌剧院，大多通过两点来实现以上要求，其一，在舞台上方设置声音反射板，确保声音的清晰度;其二，通过对称的结构设计，实现声音混响时长的一致。可是，哈迪德的设计，既没有预留悬挂反射板的地方，也不是对称结构，这样的设计，能行吗?

　　来自澳大利人、国际声学界最高奖“塞宾奖”的获得者——马歇尔博士，一直关注歌剧院的声学设计，也创造出在不规则的几何空间内创造完美的声学体验的一套系统。他的出现，解答了无数声学家的难题——大面积使用GRG(玻璃纤维加强石膏)，既能实现哈迪德大面积扭曲流畅的线条设计，又能保证对声学的完美要求。这样突破传统的声学设计，在国际上，尚属首例。

　　修改十几次才定稿

　　不规则的结构设计为声学设计不但带来惊喜，也带来了挑战。为了获得第一次反射声和混响声的平衡，反射声在空间内的合理分布以及合理的声反射序列，经过声学设计的多番计算测试，结合建筑设计的反复修改，并制作了一个1∶100的小模型来进行声反射的初步测试研究。

　　马歇尔根据测试结果，建议哈迪德修改建筑设计;哈迪德根据意见，将修改后的设计再交给马歇尔测试……如此反复测试修改十几次，终于得到了一个能延续扎哈·哈迪德建筑风格，计算机模型声学测试又能达到设计理想值的厅堂。

　　“它是声学设计和建筑设计的完美结合”，马歇尔公司中方代表，马晓军曾如此评价广州大剧院。

　　大剧院谈资

　　12000吨钢

　　由于采用钢-钢砼混合结构，广州大剧院用钢量超过12000吨，相当于北京国家大剧院穹顶用钢量6750吨的两倍。

　　如果你不知道，这到底是多少钢材，举个简单的小例子吧：一辆家庭小轿车平均用钢量为1.1吨，也就是说，一座广州大剧院用钢量，可以制造近11000台小轿车哦。

　　十一快到了，如果自驾游出行，某系车就不要选了，防雨抗震能力有点差，要慎重啊!你懂的。

　　车位不足

　　歌剧院大小两剧场共有2200个座位，但地下室仅设置了322个地下停车位，无法满足歌剧院停车需求。但经相关部门协商，包括省博物馆、广州新图书馆、市第二少年宫的地下停车场可根据实际情况调配使用。由于歌剧院演出主要是晚上，借用三馆停车位不会影响其正常使用。

　　开车出行吧!既为广州PM2.5数值降低做点贡献，又能练练筋骨，活动活动脚腿，人家不都说，“走走更健康嘛”!最重要的是，开车的人正为怎么停车焦头烂额，您已经优雅地落座了，一不小心，还落个高素质的美名。

　　墙面吸音大法

　　广州大剧院舞台四周墙体都设置有一定高度的吸音材料，避免在舞台区有过多的混响。而观众席更是从地毯到座椅到天花板，都有吸音功效。观众厅采用平面不对称的座位设置，避免了回声干扰，墙面凹凸的形状和角度变化，都考虑到反射、吸声的需要，以确保听众享受到最佳的演出效果。

　　很赞啊!要是能化身回音壁就好了!心情不好的时候，跑过去喊两嗓子。大剧院也多了个创收渠道嘛。

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