2012年9月13日上午10点，一场【雅昌圆桌】关于“青年艺术家与市场”的小型研讨会在北京798艺术区雅昌演播室进行。参加此次圆桌式研讨会的嘉宾包括：《德美艺刊》杂志主编杜曦云、著名策展人顾振清、青年批评家王栋栋、德美艺嘉基金执行总监杨心一。与会嘉宾们围绕“青年艺术家与市场”这个主题，从不同的角度出发层层剖析，重新审视了“青年艺术家”的群体特征和学术面貌，提出了当代艺术在今天如何面对未来发展的一些重要命题，嘉宾之间不时碰撞出精彩智慧的火花。

　　大家讨论到青年艺术家的艺术创作水准和面貌时，顾振清认为：我对市场明星有一个高度的怀疑，很多市场明星实际上是空心人来的，为什么是空心人?因为以前成功艺术家已经有一个成功的模式，现在年轻艺术家去拷贝那个模式，比如说他的画有绘画性，现在很多画家的画都有绘画性，但是里边缺乏内容，它是一个躯壳，你看他对线条和色块处理，我觉得都跟托伊曼斯很接近了，或者跟洛克也很接近，或者跟里希特很接近了，但是还跟人家不一样，不一样以后确实没有他自己的贡献，这样的一些空心人，其实是可以怀疑的，因为他的思想的内涵和文化内涵是非常浅薄的，结果他懂得一套，你跟他谈，真的有的时候策展人必须要和艺术家聊天，你看他聊天的时候他讲的话是听来的话还是自己悟出来的话，你看有没有谈很多跟自我修养没关的，天天在谈市场和市场进退功利的东西，你就知道这个艺术家什么样子。所以我现在对年轻艺术家一点不抱失望的态度，因为有好的艺术家，他埋没在那些最亮的聚光灯的影子之外，因为这些艺术家有可能他不一定是空心人。跟那些从大学以后一直顺风顺水在市场上翱翔，大部分时间用来参加派对，参加活动，缺乏一种真正的人生甚至没有第二人生体验的人来来比，那些经历比较特别的年轻人的营养和准备更加充分，有可能这里头爆发会有意思，我现在把草场地的荔空间打造一个类似于孵化器的场所，至于能不能成为画廊无所谓，但是能够给这些另类的艺术家，不是被市场追捧的艺术家的一个舞台，让他们也能成长起来，那个时候的所谓青年艺术家他会更丰富，不会一上来就会查身份，到底是央美还是国美，还是川美的，然后哪一届的等等，去过哪几个画廊，参加过几次拍卖等等，这个就是市场运作太过影响人了，我也知道甚至有一些近期内，从几十万一下暴增到上百万，或者从上百万又变成几百万的有几个年轻艺术家，也有一些前辈艺术家里头的作价的嫌疑存在，至于是哪一个我们不去提他们，如果年轻艺术家开始模仿他们前辈艺术家一些负面因素，可以说他们以后所要付的代价更大，因为他已经知道了这样的一个圈套。

　　如果这些艺术家能够从市场的纠缠里边，慢慢的退后一点，把自我再多找回来一点，其实这些市场中的明星有不少是非常优秀的艺术家，如果他没有这种智慧他也不可能成为市场明星，但是他缺的就是各种各样的自我体验，不可替代的个性成长，所以我是比较重视年轻艺术家有没有差异性的发展，如果他真是在YBA或者美国的艺术家之外有一种中国年轻艺术家独特的成长经验，这个独特经验又跟其他年轻人又不一样，那个时候我觉得这才是真正的自主创新，所以我是觉得有一些艺术家他们的工作开始连接传统，他们不只是把传统因素用来转换，他们把传统的一种生活方式、方法也用来转换，甚至把中国传统的一种时间感和空间感也转化成一种当代化或者国际化的视觉元素，这样的艺术家虽然看上去很另类，但是他们有可能更接地气，他们有可能更成为一种特殊的当代年轻艺术家。所以我对75后和80后艺术家，我从来没感觉到失望，我只是有一种担心，如果中国的策展人和批评界能够稍微对市场的红尘万丈的态势保持一个距离，我们发现在红尘之外仍然有一批又一批的年轻艺术家，他们没被探照灯所看到，他们没被扶植，所以我觉得你看到扶植计划里头上千万艺术家还远远不够，因为到宋庄我看到有两万个被登记艺术家，在朝阳区他们说也有两万个艺术家，其中还是可以从大浪淘沙的方式找到好艺术家，但是首先你不能在展览中挑选，你不能在其他展览在名单上挑选，如果你这样做只是在剪韭菜，永远剪最高的一茬，你如果深入到生活当中，比如我现在几乎每星期在国内，我肯定要看三到四个我从来没有去过的艺术家的工作室，我保持这个工作量，然后人家就觉得顾老师你这样一个不重要的艺术家都去，我说是啊，否则我怎么知道有一种新鲜的吸引，有一种新鲜的可能性，否则都是你画廊也做了一遍，我也做了一遍，这叫什么?这叫鳄鱼池，这叫红海，互相咬，一旦你稍微出名一点，这个画廊就挖角过去变成那个画廊的艺术家，艺术家结果艺术方面的才智没增加，金钱和市场方面的才智增长得很快，我觉得在鳄鱼池之外有一片蓝海，蓝海当中有很多非常优秀的艺术家等你去发现，只要你有足够的眼光，你慧眼独具，我觉得年轻艺术家当中还有非常好的钻石和黄金级的艺术家，但是他们现在潜伏在某处，等你去发现。