1982年，从中央美术学院毕业后，他每年都前往西藏采风，2003年开始画草图，历时6年完成人生第一部史诗长卷：高2米，长178米的《藏魂》;2012年，他历时4年创作的第二部史诗长卷：高2米，长208米的《蒙古魂》也终于完工。接着，他马不停蹄地投入了自己的第三部史诗长卷《大秦魂》的创作中。他说：“我这一生，要完成《藏魂》、《蒙古魂》、《大秦魂》这三部史诗长卷。”

　　他，就是隐居深圳多年的大写意画家——冯三鬼。

　　写实和写意“冲突地融合”在长卷里

　　采访地点定在冯三鬼美术馆。这个被称为深圳市第一家袖珍型的民间美术馆的地方，藏匿于深圳最早的别墅小区怡景花园。

　　茶几上正放着孙皓晖所著的历史小说《大秦帝国》，6部11卷。“我知道这个小说被改编了电视剧，我还是从文字里吸收营养好一些。”冯三鬼说，创作《大秦魂》，首先要把秦朝的历史吃透嚼碎，吞在肚子里，画起来才会顺畅。

　　记者没有看到高2米、长178米的《藏魂》，因为作品已经被人收藏，只能从实拍视频上逐一浏览。但当高2米、长208米的《蒙古魂》展现在眼前的时候，首先想到的一个词就是：震撼。

　　记者观察到，这两幅长卷有两个共同点：在内容上，用典型人物、典型事件的方式展现西藏、蒙古历史;在技艺上，把具象、准确、客观的写实与抽象、夸张、变形的写意似乎是两个不相融合的艺术范畴，“冲突地融合”，和谐共存。

　　“只有创作长卷，才能对得起这片土地”

　　记者的采访难免要从早年学艺谈起。冯三鬼说，他出生于广西，曾当过农民、电影公司美工、教师，但都和绘画有着不解的缘分，“小时候家境贫寒，山上放牛时，小伙伴在玩耍，我就用木棍在地上画小伙伴们掏鸟窝、奔跑的玩耍景象;初中时，交不起学费，我又帮老人画画像，挣得学费。”1978年，作为老三届，冯三鬼凭着天赋和努力考入了中央美术学院，开始接受系统正规的绘画教育。

　　毕业后，冯三鬼开始自由创作，作品多次被外国国家博物馆收藏，其中有两幅作品在中美建交三十周年时，被国家选送赠给美国国家博物馆收藏。“2000年以后，人开始想安静下来。突然一个念头冒出来：我要画西藏、蒙古和大秦!这个念头一出来，我才想起，自己那么热爱行走西藏、内蒙、陕北，原来是冥冥中为我后面创作‘三魂’做铺垫。”

　　冯三鬼拿出一本地图册，上面有他行走的足迹。他每到过一个地方，就画个圈。他说他体会到了西藏这片土地的神圣和纯洁，对人生、生死等一系列宏大的命题有了新的思考和答案。“只有创作长卷，才能对得起这片土地。”冯三鬼说，当然，要创作长卷，势必考验他对西藏的理解，对创作的极大耐心和自信，用6年创作一个作品，不是一般画家能坚持的。

　　《藏魂》一经问世，创下了国内画家单独创作长篇画卷的纪录。著名美术评论家徐保亮评价道：“《藏魂》具有一种令所有人都难以言说的时代厚重，是一次对喧嚣都市的质问，一次灵魂的深刻撞击。”

　　长卷《蒙古魂》于今年刚刚完工。和第一部作品一样，冯三鬼在创作过程中无不耗费了大量的心血。

　　“根据自己的理解和认识来画”

　　如何画出自己的风格?面对记者的问题，冯三鬼说：“画家最忌讳参考别人的东西，那样势必会左右自己，影响自己。要画就按照自己的风格来画，根据自己的理解和认识来画。”他随即通过自己笔下的铁木真来举例说明：“我画的铁木真既有夸张又有变形，既要顺眼又要可爱。从夸张变形中去寻找其内在的美，不是单纯的写实，而是做了艺术的处理和加工，使艺术性更强一些。”

　　冯三鬼认为自己从《藏魂》到《蒙古魂》再到正在创作中的《大秦魂》，并非一时兴起，并非可以彰显自己人文关怀，“我倒觉得，是我的生命在呼唤我去创作它们”。