捉放曹

　　《捉放曹》是小说《三国演义》中的一个故事情节，主人公是陈宫和曹操。三国时，曹操刺杀董卓未遂，改装逃走，至中牟县被擒。公堂上，曹用言语打动县令陈宫，使陈弃官一同逃走。行至成皋，遇曹父之故友吕伯奢，盛邀曹、陈至庄中款待。曹闻得磨刀霍霍，误为吕存心加害，便杀死吕氏全家，焚庄逃走。陈见曹如此心毒手狠，枉杀无辜，十分懊悔，宿店时，趁曹熟睡后独自离去。画中曹操着浅色长袍，掩面假寐于方桌前。陈宫手扶宝剑，身着黑袍，一脸的犹疑不定。关良以假寐的情境处理表现出曹操的狡诈多疑，同时也将陈宫的迟疑、挣扎、举棋不定的矛盾心理深刻地刻画出来，为之后陈宫的离去埋下伏笔，画中有戏。

　　空城计

　　关良对传统绘画讲究简洁、计白当黑的观点也有自己的认识。他在戏剧人物画中对背景所做的近乎空白的处理，有着过人的胆识。关良画中极少在环境上注入笔墨，意在表现氛围，以少胜多，以一当十，给观众留有丰富的想像余地。他画《空城计》，按照舞台速写，画面上可以有很多人，但关良表现时却只取了城楼上羽扇纶巾、满怀自信的诸葛亮和城下疑虑不觉的司马懿。通过这样的构思，定下了取与舍，突出重点，作品的主题反而明确了。这是传统绘画中的“以少胜多”，而这“少”不是凭空从天上掉下来的，也不是简单的省略，而是经过深思熟虑后取得的，是“千虑之一得”。

　　武松打虎

　　《武松打虎》的原型是一代戏剧艺术大师、人称“活武松”的盖叫天。关良与盖叫天是好友，他与盖叫天的相识相谊缘自对盖叫天艺术的折服，关良一生观看盖叫天的演出不下数十次，对他所演《武松》系列包括《打虎》、《快活林》、《十字坡》、《三岔口》等经典剧目达到耳熟能详的程度，并且经常“录之于本本”，积累了盖叫天“成百上千张各种场合下各种剧中人物神态的速写”(《关良自述》)。此作中武松的一招一式乃至一个眼神，都活现“南派武生泰斗”盖叫天的精神气质。

　　春香闹学

　　《春香闹学》一画取自戏剧《牡丹亭》第七出《闺塾》，全画围绕一个“闹”字做文章。其中躁动怀春的千金小姐杜丽娘巧“闹”、聪明泼辣的伴读丫环春香诨“闹”、颟顸迂阔的潦倒塾师的胡“闹”，三个人物一台戏，闺塾成了笑“闹”的场所，教化成了可笑的“闹”剧。丫鬟春香和杜丽娘与封建礼教的激烈冲突和对自由生活的热切向往，就这样被从滑稽的情节、人物的科诨表现出来。关良不拘泥对象的透视比例，以夸张、变形的手法泼墨酣写春香之“闹”，画中春香的天真活泼、稚拙可爱跃然纸上。人物眼睛瞳孔用浓墨点醒极为生动，传神写照，尤见功力，恰切地表现出这出戏的诙谐情节和喜剧气氛，让视众从画中看到了冲破封建禁锢的一缕明媚春光，不禁莞尔。这是关良戏剧人物画的另外一种美，在某种程度上也得到了某些民间艺术的启发，粗看无法，细看有法，匠心就在有法与无法之间。