在今年的弗里兹艺术周上见到此类作品可不会是件稀罕事

　　又到了一年一度的弗里兹艺术周，要说今年有什么非比寻常的话，莫过于原来的十月我们朝向伦敦时是因为当代艺术，而这一季进入视野的显然还包括大量的颇有年份的艺术品。

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　　首当其冲的自然是弗里兹艺博会，10月11日-14日期间依旧将于伦敦摄政公园拉来帷幕，参展商达175家。不同于往届，这届艺博会另辟了一专营大师作品的艺博会，也聚集了96家画廊，展示的作品则是跨越过去4000年间的，关于这样一种转变的理由自然绕不开商业和文化。

　　总体而言，无论艺术家还是展商抑或是收藏家，都觉得这样一次转变也无妨，让经典和当代来一次跨界对话未尝不可，收藏当代的藏家没准更偏爱旧世纪大师们的佳作。据苏富比公布的数据，相比较2007年的7%，在拍卖行既收入大师素描作品又购买当代艺术的买家比例已上升至30%。所以不难发现，在弗里兹周的拍场上，焦点拍品既有1519年的拉斐尔素描作品《年轻使徒头部》，也有波洛克、培根、里希特这类炙手可热当代艺术家们的作品。

　　而弗里兹艺博会还组织了系列当代艺术家和策展人之间的对话，比如说本周四塞西亚·布朗(Cecily Brown)将和英国国家画廊馆长尼古拉斯·佩妮进行对话，而显然这位馆长先生平日关注得更多的是拉斐尔而非里希特。

　　同期举行的平行艺博会，像因展示20世纪艺术和设计而闻名的PAD伦敦，也有画廊带来了公元450-750年间的古董艺术品，而PAD现代的部分则展出的则是估价350万美元的亚历山大·卡尔德的作品“Constellation with Red Knife”。

　　这一周的拍场上，苏富比将在10月12日带来焦点拍品——估价达1400-1900万美元的里希特作品“Abstraktes Bild (809-4)”。其实这件作品的所有者吉他大师埃里克·克莱普顿在2001年购买时花费的价格不过是340万而已，请注意，这340万购买的是包括这件作品在内的里希特的共计三件作品。

　　但这样一种增长幅度似乎也在说明，市场顶端的艺术品一再藐视着经济衰退，它似乎全然不受其影响。造成这样一种局面的原因，也总是被归结为来自中东、俄罗斯以及中国的私人收藏的兴起，也包括那些期望长线投资的新博物馆和画廊们。

　　本年度的弗里兹周依旧会是由弗里兹艺博会领衔的，各式拍卖、艺博会、画廊开幕式和派对百花齐放。虽不再有媒体像去年一样计算本季度伦敦将有多少亿美金的艺术品待售，但对经销商们来说这一季的战场依旧会是闪亮的。“这个季节里，我对伦敦的艺术市场充满信心。”弗里兹创始人之一的马修·斯托夫说道。

　　当然，并非所有人都对此都持以乐观态度。本尼迪科特·西尔弗曼算是一个，他拥有着价值1.6亿美元的20世纪初期的德国和奥地利艺术品，但他打算卖掉这些用作他今后的慈善事业。他有点责备“投机者”，在他看来正是因为这些人一味地哄抬价格，反而令他这样的藏家们日子变得不好过了。

　　“近年来的价格高得跟战利品一般，可跟艺术没关系。”他说道，“我认为眼前的繁荣都不过是泡沫而已，但我没耐心等到它幻灭了。因为真正的藏家感兴趣的只会是艺术而不是价格。”