艺术家工作室

青年艺术家王珏

　　艺术家总是在作品中强调体验与传达，基于不同的视角和取向，寻找适合自己的形式语言。在王珏的作品中，我们就能看到这种“寻找”的力量和乐趣。9月底，王珏的水彩个展在广西艺术学院美术馆举行，别有深意的取北魏郦道元“水经注”之名，窥探具有东方艺术情结的水性材料在当代语境下的个人创造之法。在她的画面中，找不到南方风景的轻柔曼妙，呈现出的是摇滚般的澎湃张力。本次广西艺术家工作室访谈，我们走进王珏的工作室，了解这位青年女性艺术家的绘画状态。

艺术家工作室

　　这是一个匠心打造的文艺气质小家，王珏的工作室就安排在家中推门而见的区域里。原木特色的工作台靠窗而设，红砖为主体的整面书架把空间分隔开来，光线中的书册，缓缓散发出温暖的气息。一侧的墙上挂着数幅带框的插画，均出自在插图教学岗位7年的王珏之手。王珏是湖南人，在求学和工作的人生旅程中跨越湖南、广东、广西三省，最终在邕城南宁安营扎寨。最近这几年里，像她这样来自五湖四海，最终汇集到广西学院派艺术生态中的年轻人不少。对于青年艺术家而言，他们对时代和技术的变革有着更为敏感的现实接触和精神性思考，也逐渐打破了这一区域此前师承痕迹明显的面貌，带来更多元化和丰富的艺术思想。

　　很多人形容广西的水彩是一首首轻音乐，清丽浅淡，透着恬美之风。王珏则倾向于重色调的表达方式。交谈中她从书架上取出两本画册，分别来自广东水彩界两位极具代表性的人物龙虎和陈朝生。前者在略微夸张的形色变化中宣泄着情感，后者对物体空间有着充分而精确的再现和关注。王珏说，广东的水彩给人滞重之感，色调分明，黑白灰明确，造型结实，强调形的重要性。她的作品或多或少还是会受到广东水彩流派的影响，但她不会在造型上过分追求结实的体量感，而是希望把画面的色彩控制在一个重灰度期间，进行一种带有水性趣味的“视觉控色”尝试。

青年艺术家王珏

　　在2008年的首次个展中，王珏的作品清一色全是素描。整开或者半开的纸上，炭棒粗狠的勾勒涂抹出一个个拉长变形，带着些许神秘意味的人物形象。素描是先从“形”上找感觉，水彩则是要在色彩上做更多思考，在王珏看来，自己在两者之间的造型观念和绘画风格都是一脉相承的。诸多水彩大师都认为，想要画好水彩画，必须先把素描画好。王珏对素描的兴趣由来已久，一直都在尝试着将它作为独立的艺术形式呈现，而非仅仅存在于基础训练之需。而对水彩长期的创作和研究，使她似乎觉得两者之间并无一道横亘其中的隔阂，而是顺理成章联系紧密。素描中包涵了造型的美感、构图的形式感、画面的整体感、表现风格等一系列的审美因素，而由素描延伸至水彩，既是水性趣味的探索，也是素描承载媒介的拓展实验。

　　在她的画面中，有以各式各样身姿游荡、飘忽、纠缠的人体，给人感觉些许古怪，却饶有意思。所画的人物多是没有任何毛发的光头，王珏说这不是象征决裂和对抗的象征， 而是追求人的基本轮廓，很干净很单纯的一种形象。“我画的人物，形体姿势的扭曲，其实它就能传达出某种情绪，也许这个姿势在现实中很不常见，或者这个姿势不可能做到。这在西方现代绘画史上很多艺术家已经做过尝试了，形体的变形其实就是另外一种真实。”

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　　王珏作品《坐塌食著》(双联)纸本水彩

王珏作品《跳跃》（左）、《置换》（右）

　　王珏非常喜欢18世纪英国水彩大师威廉•布莱克，其一生都在用诗歌和绘画构建充满神秘和浪漫色彩的内心梦幻王国，作品《蓝调系列》既有王珏自己造型探索的影子，也有向布莱克致敬之意。蓝调，既温和又沉静，在圆形的画界中归聚又离散开来，王珏说，画面中人的聚集、人的离合、人的跳跃与沉沦，都随着沉郁的蓝色起伏，以微小而又特定的姿态透露出内心的纷杂情感。而飞翔的行为和元素，也一次又一次的出现在王珏的笔下，不论是纸飞机、翅膀、伸展的手臂、上扬的人体。她喜欢描绘飞行，表示这是自己画面的一个特点，“例如宫崎骏的动画片，他在画面中也讲飞行，我和他的处理方式不一样，我是用平面的方式呈现飞行、腾空、离地，描绘那种不受束缚的感觉，我想用各种形式来表现它”。

　　每个艺术区域里都有长此以往形成下来的格局和主次之派，几乎整个社会都更为关注传统的经典的艺术，把目光聚集于成熟知名的艺术家。环境的影响是比较奇特的，很多年轻人想尽办法挤进主流的圈子，企图证明自己，不断做着妥协和改变。王珏说，水彩目前的艺术氛围和油画版画那些相比，还在一个从传统往当代走的过程当中，青年一代肯定想选择往当代靠拢，但还是会涉及一些荣誉性的东西会对人产生波动，你会想是按照主流的做还是按照自己的路走，会产生纠结。但是她觉得，归根到底是个机遇问题，关键看选择的点是否和时代契合。她更愿意抱着平常心，忠实于自己的内心和性情去做作品。

　　在广西田园诗篇般的绘画大体风格里，王珏的作品不属于主流圈子，却以其粗枝大叶、天马行空的下笔和立意持续地做着发声的练习，以自觉、独立的绘画状态逐渐获得关注。王珏说主流画界里有特定的审美偏好和运作模式，自己从没想过要刻意去靠近与迎合，但也不是闲云野鹤状，“做了东西我就要发出声音，至于回应我的是批评还是赞同，我觉得没有关系。我要让别人看到我正在做着这些尝试，想要讲述的是什么样的语言，而且我认为这是有价值的。”

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