拍卖第三城的“保俶塔”格局与书画传统

　　“浙江的拍卖公司就像杭州的保俶塔，顶尖的小，腰上比较大，底下很粗但比较烂。位于塔尖的自然是西泠拍卖，底部指的是一场成交三五十万的小拍卖会，定位中低档书画，多为小名头或者名家的仿画，价格几千到几万一幅，拍一场也能收十万八万佣金，一年做两三场也能有二三十万的收入，这样的公司不太为人所知，在杭州也有三五家。” 浙江国拍副总张嘉法打了个比方，正是1995年10月28日，时任浙江国拍拍卖师的张嘉法敲响了浙江艺术品拍卖第一槌。

　　据浙江省拍卖行业协会统计，2005年浙江省具备文物拍卖许可资质的公司共有20家，实际举办艺术品拍卖的公司17家，那一年浙江省共举办艺术品拍卖会66场，成交11.89亿元。2010年浙江拍卖市场有了突飞猛进的发展，共举办艺术品拍卖约100场，成交金额约34亿元。到2011年，浙江具有文物许可资质的拍卖公司达到34家，共举办艺术品拍卖138场，总成交37.86亿元。在拍卖的规模上成为全国仅次于北京和上海的第三城。

　　“拍卖是速成班。”陶氏艺术馆馆长、艺术品经纪人陶小明告诉雅昌艺术网，早年就涉足拍卖市场的陶小明回忆，浙江的藏家对书画，尤其是浙派书画自然有自己的认同，早在艺术品拍卖普及之前，“杭州最早还没有拍卖的时候做过‘名家进万家’的活动，普通老百姓也能够收藏，需要买门票。就是搞了名家的字画，通过抽签的方式，每个人可以买一张门票，门票的价值是多少，每个人都有权利可以抽到一张名家字画，如果说这个门票是500块钱，他就500块钱得到了一张陆俨少的作品。但是名头有大有小，但是物有所值，那个是最早。就是说最初的艺术品刚开始的时候不像现在大家艺术品市场对名家的定位，价格的定位，都已经非常清晰的摆在社会的面前，所以说我首先讲拍卖推动了文化，文化在拍卖场上得到了最大程度的普及。”陶小明说。

　　作为艺术品经纪人，陶小明致力于推广海派中尤其是浙江范围的几位艺术家作品，尤其是陆俨少，上世纪八十年代后期，他还在浙江省美协工作，正好处理一桩事情让他接触到陆俨少，有一次省美协不小心丢失了陆俨少好几幅作品，“那个时候市场还刚刚开始，陆俨少在那个时候已经受到了广东藏家的重视，那个时候也有人在买了，当时我还接受不到，因为当时我的工资一个月只有一百块钱，当时省美协为了处理这个事情，就是要陪陆俨少几万块钱，在我眼里几万块钱已经不得了。”不得已，陶小明还和美协一位副秘书长两人专程到陆俨少先生家里赔不是，“这个时候我就知道一张山水画是有一定市场价值的。”

　　后来陶小明在浙江画院工作时，正逢陆俨少先生担任浙江画院院长，他开始决定推广陆俨少乃至浙派的作品，后来转做拍卖，向人推广陆俨少的作品，“那个时候是求人家买，到现在陆俨少已经身价百倍，那个时候我记得最清楚的时候是封面陆俨少的山水作品，6万块钱拍出去，拍回去第二天还来退，说六万块钱太贵，回到家里被夫人骂，都是这样的情况。”

　　西泠拍卖的成立成为推动浙江书画的标志性事件，“2005年7月我们首拍，当时拍了1.9个亿，那时候拍卖公司首场拍卖没有超过两个亿的。首拍的红火我到现在都记忆犹新，早上10点半，开拍已经一个多小时了，外面还有人在排队办牌。”西泠拍卖总经理陆镜清说。2009年，西泠的成交额达到6亿，及至2011年春拍，西泠拍卖的成交额达到空前的15亿元。西泠拍卖推动了浙江书画收藏的一个高潮，尤其是海派的书画几乎成倍上涨，用陶小明的话，“从地方粮票变成了全国粮票”。

　　与西泠的大兵团战略不同，在发挥古代书画长项基础上，力求门类齐全，浙江中小型拍卖行在门类设置上相对简单，更加集中在书画方面，书画的比例占去85%以上，而他们推出的艺术品价格区间基本都在几万到几百万之间，对于个人投资、企业投资和收藏者来说都是比较能接受的价位。

　　收藏“文脉”的延续

　　“浙江收藏主线就是‘文’。”收藏家、雅昌艺术网网友曙光说，西冷拍卖即是抓住“文脉”在国内众多艺术品拍卖中异军突起，成为江南乃至中国最为重要的“文人品”拍卖。书画、文房、金石、庭院赏石等，构成了浙江和杭州“文脉”收藏的重要组成部分。“一块拳握大小的很不起眼压纸石，拍出了90余万的价格，原因就是这块小石头是吴昌硕使用过的。”

　　“浙江收藏市场是跟文脉相接的过程，”收藏家、中国美术学院教授张捷说，“当下跟以往传统的收藏领域的地域性有一种相类似的契合点，基本上在杭州、嘉兴、湖州、宁波、台州这一块，收藏的一类是源于浙江的传统，从原始的文明到所谓西湖文化，很多文人在西湖有故事，因此收藏也就带有一些文化地域性，比如王羲之与兰亭的关系，林和靖与放鹤亭的关系，每一个文人背后都跟地域有某种相连接的东西。”

　　同时作为画家与藏家，张捷的收藏已经有相当的积累，“以前很早我没有考大学之前在台州，也是区域性的，因为浦华就是在那边生活十几年，就买了一些，甚至很便宜，但是没有很多的眼界。”

　　随着拍卖行业兴起，张捷的收藏也逐渐形成系统，在他看来一场拍卖可能比一个大型全国美展更有意义，古代和近现代书画都已经是不可再生资源，“在拍场上虽然鱼龙混杂，但是去那边练眼力有这么多的选择余地，我基本在拍卖行里边做，以前是收近现代，后来因为资金缺乏，靠自己一笔一笔画起来资金远远不够，把近现代出让，现在舍近求远，要追古画。”张捷的古画收藏以明清为主，还有少量的宋画，陆俨少先生曾让大家不要学自己的画，声称自己的师父是宋元，“你们直接学宋原就跟我平起平坐”，“所以我是抱着以文养文学习的态度认知笔墨，认知古代传统的这种东西，我觉得在这个领域里边进入的少之又少，因为要具备很多的胆识跟眼力，有可能这种文化就从你身边擦肩而过，也有可能你就会捡到一个大漏了。”他直言不讳，现在不可能捡漏了，这几年积累明清为主，慢慢把近现代替换到古代，近现代保留一些扇面，“可玩儿的小册页、团扇，陆俨少、关良、弘一、任伯年都有，就是放一些小件，基本上大件是放起来。”

　　张捷第一次参加拍卖就在西泠，主要盯着古代部分，西泠第一次拍卖时，有一件很小的八大山人，“就这么小，在二楼的犄角旮旯里边，不起眼，是八大山人写的白居易的两首诗，将近二百字左右。”当时张捷打算买，结果被朋友说成发疯了，那张书法作品到四十多万的时候，张捷还要继续举，“人家把我牌子都摁了，买它干吗?我到现在还后悔，这张东西一直没出来，九十年代末的时候，应该2000年左右。后来我几次追八大小信札一点点都是上百万，买不着了。”每年几家大拍卖行的图录出来，张捷都会把古代抽取出来，认真地去细读它，甚至对对印章什么的，“气息很重要，有一些明眼人看东西，从骨子里透出来的那种气息，所以一般这种东西很微妙，鉴定的东西说徐半尺、谢稚柳，南北两个大家对鉴定要长期的一种对笔墨的认知，对每个朝代的纸张、卷书辨别能力需要一定的经验，所以又不是科学的东西，不是拿仪器去看，这种太重要了，要多看，甚至画家习惯的用笔，里边用的纸张，明代的纸张，明代要用水印泥，齐白石就是油印泥，如果不是油印泥大部分是假的。”

　　“一旦文人藏家碰到企业藏家就很苦恼，两者相碰的时候，你争不过他。在拍场有一些人就大一口，好几个就是这样的，他不举坐在那边，志在必得，看这张东西特别有人抢最后一口是他，而且他买了，偏偏是好东西，你就非常痛苦，因为他比你有钱，你没有办法。”张捷笑言，企业藏家的进入一定程度上改变了浙江收藏的格局，很多年轻人甚至像操盘手一样卖作品。随着浙商的发展，企业藏家成为与文人藏家比肩的重要力量，而在购买力上，前者无疑更有优势。

　　藏宝于商

　　杭州位于浙北城市圈的核心，向北是嘉兴和湖州，向东则是宁波和绍兴，向南是义乌，都是浙商聚集的城市。随着浙商的发展，逐渐成为艺术品市场上日益强大的购买力。

　　曙光也告诉记者，2004年1月至2004年5月，浙江博物馆举行了一次规模宏大的浙江民间珍藏大展。这次大展充分体现了浙江和杭州民间收藏的水平，共展出珍品247件，分陶瓷、青铜、杂项、书画等四个内容。其中珍稀精品众多，包括高古以及宋、明永宣、清康雍乾至清末瓷器103件;夏商周至清代青铜和铜器40件，杂项64件，元代至现代书画40件;其品级之高，藏品之精，传世之稀，均为国内民间收藏之罕见。之后，浙江博物馆陆续推出浙江和杭州民间收藏专题大展，有竹雕、铜镜等等。

　　徐其明的“徐龙集团”位于慈溪市，单从集团的办公场所，恐怕很难想象这是民企五百强企业，一年的营业额达到六七十亿元，据说全世界每十条鳗鱼就有一条是徐龙养殖的。从改革开放初，徐其明就开始经商，90年代做鳗鱼等水产的进出口贸易。做了三十几年，从单一制到股份制，再到产供销一体化，87年、88年就开始成规模，水产、加工、养殖，是第一批国家级农牧企业之一。“与改革开放同步，在流通领域87年已经在很多国家建立了自己的分销系统，那时候我们都有自己的运输飞机，我有飞机是比较早的。”徐其明告诉雅昌艺术网记者。2011年3月26日，国博曾专门举办精品瓷器展，136件作品中徐其明拿出95件，这也是国家博物馆首次和私人藏家联合举办展览。

　　早在上世纪九十年代初，徐其明偶尔逛慈溪当地的古玩市场。他曾与几家大型水产企业成立“鳗鱼联合体”，当时中国的鳗鱼出口就占到世界出口总量的60%，一次几个企业家在广东中山开会，时任人大副委员长的费孝通先生与他们聊起，“费孝通先生访问我们那里的时候，跟我们聊起企业文化，现在还没有什么人重视，尤其是古董艺术品这些，‘你有这些兴趣爱好，可以加大这个力度，对企业、国家民族都是很重要的，随着时间的积累会有很大的收获’。”在费老的鼓励下，徐其明开始专注收藏。

　　他第一次收藏是在山东省文物商店，1996年，那里有一张紫檀的桌子，“他们缺一笔装空调的钱，我也听说是宫廷流出来的，1963年他们买的，当时没人要。我三十万买下来。起点比较高，一开始就接触皇家宫廷艺术品，一些业内的专家、拍卖行也就开始接触，我不喜欢飞机，觉得这个比飞机好。”

　　2000年左右，徐其明开始接触到蘇富比，2001年到香港参加拍卖，此后大多在国际拍卖行中竞买。2003年在纽约买了三四件，“有明代永宣的葡萄罐、梅瓶，当时美国当地还报道有一个中国人来买这些东西，只看到几个中国的行家，很少有中国的藏家。当时永宣的只有五六件，元代的一个损坏的瓶子，当时都拍了五百多万美金，被一家美国的基金会拍卖走了。”

　　十年前他结识著名鉴赏家耿宝昌先生，给他在收藏方面很多指导，而在竞拍时，徐其明保持着典型的浙商式理性，“浙江的氛围比较好，因为资金的问题。浙江的民营企业都比较理性，艺术品一个要挑高精尖，一个要挑不能太热门的，你看我的藏品很少有别人已经炒得很高，我去跟风的。不是粉彩高了就炒粉彩，斗彩高了炒斗彩。这对100多万美金，这是用于祭天的礼器。我买元青花的时候，才三四百万人民币，要买得早。”早期收藏的时候，中国人进入国际市场的还很少，徐其明记得很多重要的拍品他只叫了一口就落槌了。

　　2003年，放过一件很重要的东西，在香港一件成化的高足杯，底价300万到500万，从300万争到1000万，我在980万的时候停止，至今想起仍然他略有些遗憾。“国际上的藏家在到达一个价位的时候，就会偏向于保守。”徐其明主要是从国外的拍卖行竞拍，在拍卖习惯上，也有自己的价值衡量，“好东西争几口总有，但是一个东西一千万，到50%，我可能会争到1500万，但是翻四倍五倍，没有。”

　　“我买东西都是比较理性的，对我公司影响不大，一年的预算从五六千万到一个亿，现在只会买一些锦上添花的，补充我的系列。”为了避免运输中的税务问题，他还特地在香港开了一间仓库，十年左右的积累，让徐其明拥有270多件重要藏品，他的藏品集中在官窑器，“为什么我要收皇家的藏品，明清两代有系统性、有一定的量，积聚了皇家所拥有的艺术性、价值性，雅俗共赏。”