李知妍作品《above the timberline 》

金智殷作品《Dumpster Truck》

金智殷作品《Mass of Scaffolding》（照片由Leeum Samsung Museum of Art 提供）

　　雅昌艺术网讯(陆晓凡)女性游牧人 (WOMAD CODE) 是对当今韩国年轻女艺术家在双十年华之时，身处韩国以外生活、工作，以至旅游的一个既具吸引力而又富争议性的比喻。2012年10月9日，香港路易威登艺术廊诚意呈献由李大衡策展的艺术展览《女游目》;展出韩国艺术家金智殷及Lee Jiyen的作品。这次展览主要对游牧文化和韩国女性身份的转变进行探讨。

　　《女游目》将两位参展女性艺术家设定为一个进程的象征，一个可被持续确实地作出修改的象征。成功的艺术人物角色总是不能与其社会状况分割。她们的视觉代码并非不同流派和媒介拼贴的结果，而是让我们重新思考固有的、不变的和具权威性的观念的创作过程。我们将在是次展览中认识到两位来自韩国却旅居外地的“游牧艺术家”。

　　金智殷开始重新思考“发展”的意义，并重新考虑城市作为一个整体有机的系统。她的剪纸拼贴作品混合了建筑废物和其它林林种种的家居材料，正好反映了她心里承载的两种不同文化。

　　李知妍的拼贴作品并不是描绘一个空间，而是表现不同时间的积累。换句话说，就是透过凑合同一空间内多个时间的碎片来创建一个虚构的空间;结果拼凑出一个令人惊讶的景象，否定了开始和结束、中心和边缘、个体与集体、私密与公众，以至本地身份和全球身份之间的边界。

　　两位艺术家的目标已经从男人和女人之间的不平等权力关系转移至后现代条件下的各种不合理待遇。透过投射各种社会、政治、文化和历史现实到她们的艺术品之上，他们的批判​​和后现代主义思想则能为发展中的政治变化、多层次含义和流动的身份赋予一重新意义。

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