导语：为期4天的第三届艺术广东·国际收藏品及艺术品博览在10月14日已闭幕，第二届的艺术广东曾被媒体评论为“一个四不像的大杂烩式博览会”，并称其学术水平不足，本土味不浓。顶着这样的尖锐评论，本届主办方在宣传上、学术上、本土文化上、国际性上都下足了功夫，但是成效如何呢?组织者的努力在广东艺术家、学者与批评家眼中，是否获得肯定?在专家看来，艺术广东是否已稳步前进?还存在什么不足?要把广东的艺术博览会做得更大更好，应该注意哪些方面?围绕这些问题，雅昌艺术网华南站对广州地区的学者进行系列独家专访。

　　受访者：广州美术学院教授 陈侗

　　采访者：雅昌艺术网华南站 邓小芳

　　雅昌艺术网华南站：您认为本届艺术广东博览会在学术建设方面做得如何?

　　陈侗：今年我去过香港的艺博会，与广东这边的艺博会差别在于香港艺博会里面有名的画廊更多一些，广州的艺博会一直没有十分成功，主要是因为没有太多有影响的国内外的画廊参加。

　　而就艺博会的学术性方面说，学术性指的是一件事情有没有可以讨论的一个余地，如果有的话就有学术性。如果艺术广东博览会有一个可以从学术上讨论的余地，它就有学术性。问题是艺博会涉及的问题很多方面，如主办方、资金等，它不是一个学术问题，事实上全世界没有什么艺博会是有学术性的。如果学术就是有摆一些桌椅摆让很多人进来听报告，有中英文，还有VIP，还要凭VIP票邀请函才能进来，用这种方式来强化，这个是强制与人为的，并没有意义。我认为这样是不能带来任何学术上的变化，我更希望他们关心自己的成交，成交额好就是好，如果成交额低就是不好。

　　雅昌艺术网华南站：那您认为艺博会最大的作用和意义表现在那些方面?

　　陈侗：但是我认为艺博会的其中一个作用便是活跃艺术市场，正如拍卖或个人交易活动一样。但是对于艺术博览会我不算很了解，虽然也有人把我的作品拿过来，但我并不知道给他们带来的效益是不是真的很大。至少这次参展的如意画廊的影响力，并不是因为参加了艺博会，而是因为在他本身不断地做展览带来的。

　　所以我不清楚艺术广东的实际意义是不是很大，但是它确实为艺术行业之间提供了不少的交流机会。目前来说广州做艺术品只有文德路，但是文德路的形式没有办法交流，而艺术广东或者艺术博览会确实在对外、对内交流方面起到促进作品。

　　如果从文化批评的角度去看广东的艺博会是否具有一种崇高感，我觉得没有一个地方是可以做得到，也没有人有权利使得它能够这样。如果问艺术博览会给艺术家或者是观众带来什么，我觉得负面的评价会多一点。观众方面我不清楚，因为多少观众会感兴趣我也不知道;而今天艺术广东的会场里面，艺术家还是比较少，我走了几圈比较少碰到更多的艺术家。实际上也不需要更多的艺术家，听艺术家的评价是不可靠的，还是应该听行业、画廊之间的评价，他们觉得很这次艺博会有意思、收获很大就可以。重要的是行业之间有一些沟通与交流，这对广东的艺术行业、市场、收藏是一个提升的机会。而我作为一个艺术家，我的意见只代表我对艺术的一个态度。艺术家只需要在画室里考虑自己的创作，不要跟着市场的风头走，而批评家更不能受博览会、艺术家创作的影响，要跟着自己的理论方向走，这三者也许总有一天会汇合，但是汇合的点不是艺术广东或者艺博会的某个时段、某个讲座，这些都是人为设计的，硬塞进去的，学术不能生搬硬套。

　　雅昌艺术网华南站：您认为要做好一个艺术博览会，还要在哪些方面做出努力？

　　陈侗：而作为艺术博览会本身要做得更有代表性的话，组织者可以进行研究，例如整个制度从赞助制开始一直到今天到中国展览体系、本土画廊构建出一种趋势、这种趋势能不能归纳进行描述、与全球的或者中国的当代艺术的市场有什么样的关系等方面，都可以研究，这样会更清楚作为一个艺术博览会的恰当定位。

　　同样，一个艺博会所展示的东西，水平应该旗鼓相当和不能乱，工艺品、高仿的东西可能会更适合深圳文博会这种类型的博览会。