菩萨心肠英雄岁月神仙眷属名士文章——忆梅庵往事

　　会心者得其意—“忆梅庵”长物小序

　　黄苗子：寄梅

　　日前，记者从中国嘉德国际拍卖有限公司获悉，中国嘉德2012秋拍将呈现中国书画、瓷器家具工艺品、油画雕塑、古籍善本、名表珠宝翡翠门类拍品共3300余件，将于10月25日至27日预展，10月28日至31日拍卖，地点均在北京国际饭店会议中心。中国嘉德2012秋季邮品钱币拍卖会则将于11月24日至25日预展，11月26日至28日拍卖，地点均为北京国际饭店。

　　中国嘉德国际拍卖有限公司董事总裁王雁南女士表示：“十月初，我们刚刚在香港成功的举办了首场拍卖会，320余件拍品总成交额达4.55亿港元，这也提振了今年秋拍的信心。我们此次秋拍为藏家准备了众多质素上佳、品类丰富的拍品，且有很多首次亮相的精彩之作，希望邀请大家一起，共同享受艺术之美。”

　　此次秋拍中国嘉德特别推出“忆梅庵长物”专场，首次全景展现罗寄梅夫妇近70年与张大千、傅抱石、谢稚柳等等诸多文化名人稽古敦煌、书画酬唱的系列珍藏。

　　罗寄梅原为国民党中央通讯社摄影部主任，夫人刘先女士亦为名门之后。在诸多的文字记录和传记中，罗寄梅的名字都和中国拍摄敦煌壁画第一人这个身份联系在一起。在大千先生和傅抱石先生的许多作品中，吉眉老兄、寄梅的名字也经常出现。罗寄梅夫妇与张大千、傅抱石、李可染、凌淑华、黄苗子、沈从文、吴作人等中国近代文化名人往来密切，交谊深厚。1943年，罗氏夫妇随张大千先生的脚步远赴敦煌拍摄考察，从此与敦煌结下半世情缘。

　　忆梅庵专场中，最为稀见的当属傅抱石赠送给罗夫人刘先（原名刘芳）女士的微刻方章。此方章为1935年日本东京傅抱石书画篆刻作品展的原件。原印面为“一生都只为花忙”。傅先生将印面磨去后改刻为刘芳，赠予罗夫人。在这方高4厘米，边宽仅为7毫米的印章上，傅抱石先生用神鬼之笔刊刻了二百多字的“百花诗”，堪称绝妙。傅抱石细字长跋的篆刻作品历来极受学界赞誉，被称作“精神雕刻”。据有关资料记载，在傅抱石先生的篆刻生涯中，微刻边款的印章一共有九件，如今一件藏于江西省博物馆，为馆藏一级文物，四件藏于南京博物院，为傅抱石家属捐献，其余四件均已流散。此次上拍的微雕方章，为拍场首现的傅抱石微刻作品，弥足珍贵。

　　印文：刘芳，边款：“寄梅夫人将伴西行 抱石赠别之作”“ 乙亥三月 抱石刊百花诗”

　　说明：

　　此方微雕印章是傅抱石先生1935年在日本东京松板屋举办的“傅抱石书画篆刻艺术展”的原件。在这方高4厘米，边宽仅为7毫米的小印章上，傅抱石先生用神鬼之笔刊刻了一首二百多字的“百花诗”。根据叶宗镐著《傅抱石所造印稿》记载，次方印章的原印文为“一生都只为花忙”。1943年罗夫人西行前夕，傅抱石先生将原印面磨去，专门刻制“刘芳”赠予罗夫人(罗夫人原名刘芳)。并落边款“寄梅夫人将伴西行，抱石赠别之作”。

　　傅抱石的细字长跋的篆刻作品极受学界赞誉，被认为几乎不可能用肉眼刊刻。1935年他在日本举办书画篆刻作品展时，被日本学术界称作“精神雕刻”。根据已知的资料统计，傅抱石应刻过11方微雕印章，目前所知存世5方。赠熊式辉的“出师表”现藏江西省博物馆。傅抱石家属捐赠南京博物院四方，一方离骚，印文“采芳洲兮杜若”;一方洛神赋，印文“造化小儿多事”;一方正气歌，印文“抱石”，一方“满江红”，印文“傅”。目前在民间留存的即为此枚刻赠刘先女士的的百花诗小章，其重可知。

　　傅抱石、李可染、高龙生、张文元、司徒乔夫妇合作的书画作品《林和靖》，是1943年诸多好友为罗氏夫妇远赴敦煌考察的壮行之作。运笔生动，画意高洁，为目前仅见的傅抱石、李可染合作精品，诚属罕见。

　　《林和靖》 立轴 设色纸本 1943年作

　　钤印：傅印抱石、李可染、伊湄、司徒、张文元、雷音寺供养

　　题识： 林和靖。民国三十二年四月二日，集重庆西郊金刚坡麓双羽轩主人司徒乔为娱寄梅贤夫妇归来游，乃有合作雅事，此第二帧也。写和靖者蓬莱高龙生，写隺者太仓张文元，写梅华者新喻傅抱石、彭城李可染，而女主人惠州冯伊湄亦作横枝，傍乔兄坡石。迨晚灯下属抱石题之。

　　著录：《傅抱石年谱》第63-64页，上海古籍出版社2004年。

　　说明：

　　一九四三年初，罗寄梅夫妇计划的西行日期日益临近。重庆至敦煌路途遥远，道路坎坷，其中艰难自是可想而知，一班好友如傅抱石、徐悲鸿、关良等纷纷提笔创作，向罗寄梅夫妇这堪称宏伟的艺术之行致敬。傅抱石专为此题写对

　　联：“唯三四月肆宴重庆，将一两年稽古敦煌”。1943年的4月2日，也是罗寄梅夫妇即将西行的前夕，他们和好友聚会于金刚坡司徒乔的画室“双羽轩”，在座的除了罗寄梅夫妇外，还有傅抱石、李可染、高龙生、张文元、以及司徒乔和他的妻子冯伊梅。为送别寄梅夫妇即将远行，在座的艺术家们专门合作了一幅爱梅如痴，梅妻鹤子的北宋隐士林和靖，含蓄地表达了众人对于罗寄梅的敬重之意。并由傅抱石书写题记。

　　傅抱石(1904-1965)，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。现代著名画家，国画大师。“新山水画”代表画家。

　　李可染(1907-1989)，江苏徐州人，师事齐白石、黄宾虹，现代著名画家

　　高龙生(1903-1977)，山东蓬莱人，历任重庆时事、新报等编辑，现代画家。

　　张文元(1910-1992)，又名文魁，江苏太仓人。擅漫画、国画。

　　司徒乔(1902-1958)，原名司徒乔兴，广东开平人。早年赴法国留学，师从写实主义大师比鲁，回国后任教于岭南大学，后任《大公报》艺术周刊编辑、中央美术学院教授。擅长油画、素描。

　　冯伊湄(1908-1976)，笔名伊湄、秋子。广东惠州人。司徒乔之妻。从事文学创作，常为司徒乔的画作诗填词。后为人民出版社编辑，参与编写《中国美术史》等。

　　罗氏夫妇50年代到台湾后，利用所拍摄的敦煌壁画底片，开始了敦煌壁画的临摹复制工作。他们的作品聚焦于壁画局部，保留了原壁画的风化侵蚀痕迹，古朴厚重，风格独具，曾代表台湾参加1964年纽约世界博览会。本场拍卖将有纽约世博会展品中的7件隆重亮相，值得藏家期待。

　　罗寄梅夫妇1943年5月间与大千先生共同考察甘肃榆林石窟，并拍摄了一系列大千先生在甘肃榆林窟临摹壁画的珍贵照片，目前所见的所有张大千先生在敦煌时期的照片全是罗寄梅所拍摄。这段难忘的经历使三人结为终生挚友。本场呈现的大风堂长物系列即为罗氏夫妇和大千先生多年友谊的馈赠和珍藏。

　　大风堂长物中最为精彩的是大千先生和罗氏夫妇之间的往来书札。爱慕大千的绝世才华，罗氏夫妇在大千漂泊生涯的困难时期总是愿意慷慨施以援手，而极为性情的大千先生每每在捉襟见肘之时便要向吉眉梁孟十万火急的求援，款到围解之时髯翁又如孩童般欢欣喜悦。这批书信就呈现了这样一个至情至性，真实可亲的大千世界。

　　大风堂长物中最为传奇的是大千先生创制的牛耳毫笔。张大千一生与笔墨为伍，在用笔方面极为讲究。旅居巴西期间，张大千曾重金购得一磅牛耳绒毛，耗巨资请日本“玉川堂”和“高诚堂”笔庄精制而成五十支毛笔，命名为“艺坛主盟”。他曾将此牛耳毫笔馈赠于毕加索、谢稚柳、“儒将”黄达云等人。张氏后人捐赠给台北故宫博物院的大千遗赠中，四只大风堂选毫中就有“艺坛主盟”牛耳毫笔。此次上拍的玉川堂、高诚堂特制“艺坛主盟”牛耳毫笔，为张大千的馈赠，罗氏夫妇珍藏多年，可称宝贵。

　　“艺坛主盟”高诚堂、玉川堂特选牛耳毫笔及大千用笔21支

RMB: 20,000-50,000

　　说明：牛耳毫木制笔一支。深棕搀白色笔毫为长锋，笔腹微突。笔管身短，笔管上书绿色字“艺坛主盟”，红色字“己酉四月高诚堂特选牛耳毫特制恭介大千居士七十大庆。牛耳毫竹制笔一支。笔管上书蓝色字“艺坛主盟”，红色字“大千居士七十大庆”。绿色字“己酉四月玉川堂特选牛耳毫特制恭介”。　

　　大千先生一生与笔墨为伍，横笔行走三大洲，写尽天下奇山异水、仕女高士、花草珍禽。他在制笔用笔方面尤为讲究。在大陆时张大千喜用上海杨振华制作的毛笔。杨振华制笔，尖圆锐齐，面面俱到，张大千每有订制，必是大中小五百支。中年以后大千先生游历海外，在日本等地还特制了一些规格不同的毛笔。一般制笔通常用羊毫、紫毫、狼毫、兔毫，大千先生则特制过牛毫。旅居巴西期间，张大千特地托了人情，重金收购了一磅牛耳朵里取出的绒毛，他将费了九牛二虎之力获得的牛耳绒毛带到日本的“玉川堂”和“高诚堂”两家笔庄，精挑细选制成五十支毛笔，仅加工费就花了700美元。牛毫笔制成后吸水饱满而有筋骨，宜于写字，画则写意最佳。大千先生兴奋的将牛耳绒笔命名为“艺坛主盟”，“既然用的是牛耳毛，用此笔如同执牛耳。”他还专门赋诗一首：“雄狮百胜恣横行，执耳升坛众与盟，所向从来无劲敌，敢从纸上笑书生。”牛耳毫笔是大千最为中意的毛笔，他曾将“艺坛主盟”牛毫笔赠送给毕加索、谢稚柳、“儒将”黄达云、罗寄梅夫妇等人，这都是张大千所看重之人。大千先生去世之后，张氏后人捐赠给台北故宫博物院的大千遗赠中，四只大风堂选毫中就有“艺坛主盟”牛耳毫。

　　此外，本场还呈现了1943年罗氏夫妇远赴敦煌之际张大千、谢稚柳、关良、郭沫若等人的绘赠之作，罗氏夫妇与大千先生共同在敦煌风沙中捡拾所得敦煌残经，以及董作宾、沈从文、叶浅予、黄苗子夫妇、吴作人、庞薰琴等人致罗氏夫妇的书画文翰。每一件藏品都蕴含着深厚的历史、文化背景和无价的深情厚谊。英雄岁月，名士文章，精彩呈现，共享其芳。