果然世界上的事都是有一定的轮回的，在这互补互挤总是不断相互影响的地平面上，人与人之的思想还是不免的相互波动和感染着。经济活动是最明显的表现，数据上的曲折和流动，总会告诉我们表像的趋势，和等待潜心去观察更值得思考的文化原因。每一次波动变化都有过之前无数次的暗示，和隐藏着下一峰回路转的蛛丝马迹。每年两次拍卖季由苏富比打头阵，常常像是一个风向球般的预告了大略状况。这一季比较明显的状态就是，一切都回归到比较真实了，艺术市场的面向终于慢慢回到真实收藏群的反应里，而不再是资金强大的画商、投机客的戏台了。

　　今年秋季拍卖，很恰当的反应出亚洲经济现在的状态。东南亚艺术成交总额在十年后又超越了亚洲当代艺术，对应着新加坡、越南、印尼、菲律宾往强大走去的经济面，曾经如救世主般的中国，也将从投机主义的混乱中回到成熟合理的秩序中，值得尊敬的好艺术家有机会得到应有的对待，而名牌泡沫也将有尾数两个零划去的空间。虽然成交金额絶对不能代表艺术价值，它只是表现了当下偶然性的质量数据，数字上一切波动的变化，对于真心喜欢艺术的人来说，这是没有任何义意与他无关的，因为艺术带给自己生活中的满足和偷着乐的愉悦，永远是金钱带不来的。只是当艺术品成了期货的观念兴起后，许多原来爱艺术成立的原因被取代了，过往当一个市场全是投资客和借物表富的人群时，一切价值评估都需要重头再来，好让那些曾经有过兴趣却被吓离场的真实藏家，可以看到泡沫清理干净并且愿意回头。艺术是需要等待的，中国当代艺术总于有了清洗泡沫的机会，这是值得高兴的事，这次秋拍仿佛意谓着良币逐劣币的时间开始，时间将回证明一切，而懂得投资的西方收藏者，早己悄悄的转往经济将跃起的越南、印尼等，经验另一轮这几年的中国经验。这次拍卖，不变的是台湾艺术依旧乏人问津，仍在自娱自乐中。还好，台北艺术博览会仍不亢不卑的坚持着，没让别人忘记。

　　另外值得观察的事是，这一季中国两大拍卖公司，继台湾、日本后把部分拍卖移到香港，香港在确认成了亚洲艺术市场龙头地位后的后续。至少可以看得出两家拍卖公司，在面对透明开放的市场上，需要谦卑以对的姿态。艺术塬来就是一种可互相感染交流，而非谁凌驾过谁的过程，用文化含量来说服我，一定好过征服。从亚洲博览会各地的兴起，到最后很明确谁才能恰当的达到博览会应有的开放交流的本质，香港胜出。此次秋拍聚集香港也将是一次各拍卖公司品味与观点之战!

　　说到东南亚艺术市场，这次有两个讯息可以读得到，首先是表现依旧突出的二十世纪部分，李曼峰、张荔英和黎谱等海外华人艺术家的背景越来越受到重视，这也是某种程度的表现出，亚洲近代美术史中华人部分，不应该侷限于大陆内的资讯。同时在当代部分，菲律宾无论在艺术创作上和收藏者交流上都持续的稳定优秀表现，可以看得出在艺术上，菲律宾是一个异于其它亚洲区域的国度，特别是在收藏群的品味与态度上绝对是相对优质的，纵然菲律宾经过很长时间的经济与政治问题，这反而成为了创作者透过艺术表达、收藏家经过收藏而记录一个时代的过程。

　　附上10月7-8日香港苏富比(Sotheby’s)秋季拍卖会成交金额及成交率如下：“中国书画”成交金额414,844,500港元，成交率97%，“当代亚洲艺术”成交金额117,189,000港元，成交率71.6%。“二十世纪中国艺术”成交金额191,712,000港元，成交率90%，“现代及当代东南亚艺术”成交总额: 121,075,500 港元，让数据说话。

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