翰海2012秋季拍卖会将于12月4-9日在北京悠唐皇冠假日酒店举行，12月4-6日预展，12月7-9日拍卖。

　　对应市场现阶段调整的趋势以及主流收藏的需求，翰海秋拍定位于稳健、务实，专场结构将持续中国书画、古籍善本、油画雕塑、玉器、金铜佛像、古董珍玩等主体板块，同时进一步丰富、细化拍卖项目及门类，继续推出珠宝翡翠、紫砂工艺、铜镜专场，于古董珍玩中将赏石雅玩、文房清供等细划为独立板块，推出“天赐巧琢-石艺术”专场。

　　中国书画以题材的多元化与较高的收藏投资价值，而成为占有最多市场份额的主力板块。此次翰海秋拍将推出古代、近现代、当代书画4个专场，共800余件拍品。近现代书画以名家精品为主，涵盖不同风格、流派佳作，兼顾名头与品质，着重作品的出版与来源，拍品估价贴近市场。

　　马晋《百骏图》 设色绢本/卷 566.7×68.5cm

　　专场一件重要作品为马晋《百骏图》卷，马晋是近现代工笔画马的名家，宗法郎世宁传派。马晋一生中曾三度摹绘郎世宁《百骏图》卷，1961年，马晋先生筹备举办个人画展，为此第三度临绘《百骏图》卷，此次拍卖的即为此幅。这幅长达566.7厘米，宽68.5厘米的手卷，为缩临郎世宁《百骏图》，画面景物不变，造型刻画准确，神态惟妙惟肖，细节描绘精微生动，画法更趋完臻，堪称马晋先生最具代表性且最为重要的作品之一。作品来源可靠，曾于1962年在北京北海公园画舫斋举办的马晋先生大型个人画展中展出，并有多次出版，此次拍卖为首度现身拍场。

　　李可染 《流岩一景》设色纸本/镜心 68.5×46cm

　　李可染是20世纪中国绘画史上新风气、新趣味的开拓者。他立足于中国传统“缘情言志”的创作理念，向传统虚心求教，又融合西方艺术观念和造型方法，从而实现了对传统山水画的超越。

　　此次拍卖的李可染《流岩一景》作于1962年，是其创作整合升华期。此幅是展现李可染墨法的代表作。他的墨法将皴法、擦法、点染法汇合在墨使用中，产生出独特风格的“揉墨法”和“带有光色因素积墨法”。画作主动引入逆光，以勾皴用笔为大面积的墨象提供骨架，皴笔的点线虽然几乎被浓重的光影所遮掩，但仍隐隐有着笔线形态。依据山石的自然特征，运用短、细的笔线对山石的结构、质地、纹理深入刻画，来表达山的体量感。水口留白，间以细线勾勒为主，表现水势激流所产生的颤光，极富动感，使人如闻其声。树法一改传统以线双勾轮廓的办法，大笔湿墨直接写就枝干，再加以勾勒整理。不再单以局部出现，突出密林逆光下的整体印象。此件作品出版于香港《八家山水画选集》。

　　董邦达 《秋岩瀑泉》水墨纸本/立轴 1752年作 87×129.5cm

　　古代书画200余件拍品，题材广而精，风格多元，品质非常齐整，而且多为首次上拍，如董邦达《秋岩瀑泉》、沈铨《仿宋人笔意》、铁铉《草书》、黄足民《澄怀园食荀斋图》手卷等。

　　黄足民 《澄怀园食荀斋图》 设色绢本/卷 1820年作 41×139cm (局部)

　　黄足民，清画家，据清朝蒋宝龄、蒋茝生著《墨林今话》误作初民，黄钺子，能书善画，花卉尤精，俨然大家，一时所求者甚众。

　　此次上拍的《澄怀园食笋斋图》为黄足民为五弟黄富民所作，其父黄钺为题引首，后有祁寯藻、黄富民、吴荣光、戴熙等二十二家题跋唱和。食笋斋为黄富民居所，后道光丁亥年(1827年)，黄富民离京还乡，将此食笋斋转与祁寯藻，应祁寯藻索此画相赠。后又有后辈同僚之唱和，也为一段文人士大夫文趣佳话。

　　铁铉 《行草书》纸本/立轴 136×40cm

　　铁铉，字鼎石，河南邓州人，元代色目人后裔。洪武中，由国子生授礼科给事中。铁铉，性情刚决，聪明敏捷，太学读书时，熟通经史，成绩卓著，由国子生被选授礼部给事中，后调任都督府断事。其才干深得明太祖朱元璋器重，赐字“鼎石”，其书极少见于世，此次上拍一件《草书》，书风大气磅礴，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新，有宋人书风遗韵。