艺术评论家、诗人、剧作家柯文辉

　　2012年11月22日“2012书画知识产权艺术周”论坛之艺术品维权在世界艺术馆举行，艺术品维权论坛是今天的重头戏，柯文辉老先生用他自己人生的阅历给了我们最虔诚的忠告，现在书画家有很多，但却缺乏大家。

　　徐先生1984年临死前不久，他告诉我中国没有合格的鉴定人，连徐老先生都摇头，那么下面还有谁是鉴定的人呢?为了钱而鉴定，这样的事情已经层出不穷。而我想一个有道德良心的人他绝对不会去逃避法律、玩弄法律，最后再在缝隙里面找到自己发财的机会。

　　所以保驾护航：第一，我们要理解坚定工作的艰难，没有一个单位敢说它对中国古代所有的画家、书法家、文物都能够知道真假，这不现实。但是我们如果有所爱好某一位画家的作品，你也无妨去了解这个画家的审评、他的创作特征，他在什么情景下创作了这个字、这个画。就是画了一辈子画的家画也未必懂画，也有写字写了一辈子的人他未必懂字，所以万能的鉴定家是不存在的。

　　中国的字和画它的价值就在于线条和点画里面暗藏的一种情感密码，能翻译这个密码的人如愿是极少数，勇敢挂出牌子的鉴定人多得很，但是他能不能解释画家为什么要这样话、这些线条含了什么特征。现在我们假画里面，具有一点书法知识的人一看就能看出来，因为他的线条里面没有含金量，没有情绪。

　　我不是苛求买字买画的人，就是别人为你创造的财富也充满了血汗，你可以珍惜你的钱，至于现在艺术品是假的这种事也不稀罕，我们也不可能请一位专家教会你如何玩弄法律、如何逃避法律、如何在缝隙里面找一点利益，能买得起画的人也不在乎那一点利益。但是你对这些画也没有鉴赏能力，你只是满足你的虚荣心。收藏不是乐趣，而是在痛苦中却不知道自己无知的状态。

　　我们看字、看画、看气息，这个气息很抽象的讲就是一个艺术家的个性，以及它生成的时间和空间，大致上那个年代崇尚什么、反对什么，通过崇尚什么、反对什么能够看到这个画家的品格，他的作品从哪里来，后来谁继承了他。而后来历史告诉我们，真正的大师几乎都是一代而终，大师的学生几乎很少很少成为大师，他的儿子、女儿不能成为大师。一个大师的成功是他个人坚强的意志、身后的学术素养跟自己的奋斗了一生的结果。他的学生没有经过他这个奋斗过程，他模仿两来的东西只是一个躯壳，没有灵魂，没有思想，也没有情绪化的线条密码。

　　目前艺术品的价格应该只有三种，第一种是它曾经的价格，现在是炒作的价格，是利益集团财富再分配的一种形式，跟那个字、画完全没有关系，真正的价格和下一代不炒作了，一个人死后的50年、200年，那个时候所有的艺术因素、地位、权力都不起作用了，这个时候的价格才是历史价格。我们不能够要求所有的人都能够把握历史的价格，但是我们起码要一点历史的眼光，不要被眼前的万花筒所迷惑。有一个画家死的时候很穷，我去看他，他说了一句哀叹的话，他说“现在懂画的人连宣纸都买不起啊，有那么多钱怎么能懂画呢?”我听了以后很难过。

　　在买画卖画中间存在很盲目的时候，我认为法律是可以保护的，但是如果我们不提高自己这支队伍的知识水平。现在我们几百万画家大军中有几个会写诗、填词和书画写得好的?所以我们要反映大时代，要记录一个时代最重要、最基本的情绪。但是买画的人、鉴定的人、拍卖的人也有责任努力去把自己一点知识。

　　我们艺术非常广阔，它会多方面反映我们这个民族的特征，根据中国人150年来画油画的经验和西方人画中国画300年的沉积比较，中国人比外国人还是聪明一点，因为他很幸运，他生在这一块沃土上，我们不必盲目去崇洋。当然，我们如果要是自己不去努力，人使用不当就变成了罪过。

　　绘画和书法号称大师的有三条标准：第一条，大师要提供前无古人的审美方式和审美内容，如果一个人重复了古人、重复了洋人、重复了自己成功的作品，那么他就不是大师。大师不是没有缺点，而是他终身在跟自己的缺点奋斗。第二条，大师要在美术史上、艺术史上有站得住脚的作品，在国内外都享受很高的威望。现在是书画家最多的时候，是展览最多的时候，无名的大师可能是有的，有名的书画家能成为大师的太少太少了。至于博导不要把它那么神秘化。