《女孩·女孩———孙洪敏油画作品展》

　　《女孩·女孩———孙洪敏油画作品展》眼下正在广州举行，画家集中展示了她十几年来一直延续创作的“女孩”题材作品。

　　广东美术馆馆长、中山大学教授罗一平也被这些女孩的目光吸引住了，他形容道：“这些少女，是对性的一种诗化赞美，都暗含着一种惘然的追忆，以特定年龄，特定身份，特定状态的视觉感受，为我们打开了进入青春期女孩内心世界的大门。”而画家自己则说：“我的‘女孩’只是一个载体，通过她们记录或者传达我的生存状态。”

　　青春期女孩确实是孙洪敏主要的描绘对象和独特的“语言载体”。自2002年粉画《少女》在“中国首届粉画展”获最高奖项银奖、2004年油画《女孩·女孩》入选第十届全国美展并获银奖以来，孙洪敏的“女孩”题材作品开始受到越来越多的关注。

　　不刻意表现“理想女性美”

　　著名美术评论家皮道坚说，这些青春期女孩，没有迷人的甜美优雅、矜持纯情，画家甚至也从未曾着意刻画其含真未凿，更没有像画坛流行的一些以年轻女性人物为描绘对象的写实作品那样，去刻意表现理想的女性美、人性美、生命美。孙洪敏的人物塑造表面细密结实，内里粗犷有力，一些硬边线的处理大胆概括而形式感强，她这种很有现代意味的画法，比一些男性画家更男性。

　　皮道坚认为，女画家对色彩的使用显然并不唯美，而是有教养的、沉着稳重的灰色调子，令情感含蓄内敛;红、白、黑等色块的精心搭配是为了加强艺术的强度和力量，无不显示出画家胸有城府的艺术洞察力。孙洪敏丝毫也没有取悦于人的心理，“妆罢低头问夫媚，画眉深浅入时无”不是她的作风，她只是借青春期女孩自说自话。虽说孙洪敏并不属于那种自觉女性意识很强的女艺术家，但她的青春期女孩作品却明显流露出一种时下写实油画鲜见的女性主义立场。

　　《自我画像，女性艺术在中国》专题展中的一则评论也认为：“孙洪敏的《青春期》等作品，都包含刻骨铭心的女性心理体验内容，充满女性情绪和自我表达意向，也带有某种自我揭丑的特征。与社会生活的进展相同步，20世纪末至今，女性自画像从题材到图示发生质的变化，进入一个多元并置的新阶段。”

　　画女孩寄托“奇特的思念”

　　1961年9月出生的孙洪敏学画从临摹开始，那个年代没有画册，只有两本小人书让她爱不释手。可当时父母非常反对她学画，认为学来无用，在那个“学好数理化走遍天下都不怕”的年代里，她坚持去少年宫学画，在家偷偷练习。因此，当孙洪敏好不容易考取了广州美院，入学通知书送到她家，还被门卫拒绝，结果没有真正通知到……以至于后来班主任李正天、杨尧、沈军三位老师还到家里与孙父力争。

　　至今，孙洪敏还记得当时的情景，“他们边喝酒边一起你一句他一句地向我父亲‘发起进攻’。我父亲是军人，在我学画画的问题上比较固执……”有意思的是，美院毕业后孙洪敏却又突然决定放弃画画，放弃当老师，选择了下海开公司。折腾了十年，1998年又回到广州美术学院高研班学习……

　　孙洪敏说：“我经常怀着极大的兴趣，有时甚至如醉如痴地观察身边各式各样的女孩，她们经常令我怦然心动。令我想起我的青少年时代，想起我曾经有过的许许多多美妙的青春梦想，希望和失望，快乐和惆怅……当人们跨越了生命这一特殊阶段之后，又通常都能拥有一份平和、悠远而恬淡的回味，那会是一种奇特的思念，也会是一种令人陶醉的境界。有时我想这也许才是我画青春期题材的真实缘由吧!”

　　孙洪敏

　　女，现为广东画院创作室副主任，中国美术家协会会员，广东省美术家协会理事。1988年毕业于广州美术学院油画系油画专业(本科)，1999年广州美术学院油画系研修班结业。