理论家把当代上海的国画统称为“新海派”，我以为是很有道理的，这种新海派更注重形式感上的创新。

　　程多多很早就展现了新海派画风的笔墨感觉，他的山水画很早就将古调翻新曲，在程多多的山水画中尽情地展现中国画“写”的笔姿，我以为程多多的山水画所以在开放以来经过多年创新展现，有别于其父程十发先生，便是程多多将古山水中的衬景焕发为主景，前海派山水画家大都以山石做文章，这也是古代山水文人画抒情的本质。而程多多以古树劲挺，笔力扎住画面。真如程多多所讲，这已经不是为画幅而画树，而是借传统功力抒现代表现之张力。所以，在程多多的山水画中这些树大多粗壮劲挺，变幻无穷，互相簇拥着，使一幅山水画以树压上有一种升腾感，而且树杈有一种盘错的夸张使画面可纵横展开，这种实景虚化是程多多现代美学观在画中的展现。

　　程多多在开放之初去异国学现代美术，其很慧学，经过探索，很快就融会贯通。笔是咱中国人自家的，树又是千年古木，纵横写将不受形的束缚，这样就充满形式的现代美，这些古树不是文人画中的柔弱之杈作为补景的，而在画中占据主要的位置与大山同辉映，阔广壮宏，真如理论家所讲，上海的新海派山水画经典而抒情，什么叫经典就是笔的功力扎实，抒情就是用现代观念抒讲文人画视觉之美。程多多的山水画又将宋人那种宽伟的气势洋溢至画上，气韵欣欣向荣，春华蔚然。古人山水画以皴法为主，程多多画来却以山形隐约在云雾之中，这种诗意是散板的，高亢流云飞舞，沉郁中透出霞光之彩，给你一种如入天上之景。程多多的山水画很有现代文人的想象之情，真是现代“文心雕龙”，情采浪漫。