蒲华，字作英。原名成，初字竹英，号胥山野史。一八三二年生于秀水(今嘉兴)城内学子弄(今育子弄)。父在城隍庙设肆，以售卖祭供城隍的“保福饺”为业。蒲华幼时，从外祖父姚磐石读书，后曾师事林雪岩。一八五三年入庠为秀才。早年蒲华，耽吟咏，嗜书画，下笔有奇气。画初学同里周存伯(闲)，继而上法白阳、青藤、子久、仲圭而心醉东坡。画品清新俊逸，迥超时辈。书法始学二王，復涉唐宋诸家，笔法清矫。蒲华是一位典型的文人画家，诗书画堪称三绝。徐渭对其画风影响甚大，他在其中找到了寄托感情的凭借。蒲华最善墨竹，粗枝大叶，竹叶如掌，饱墨饱水，元气淋漓;画山水则大气磅礴，郁勃苍浑，元神具足。其绘画特点是苍古秀雅，沉着腆润，蕴涵着丰厚的人文的人文积淀。他无所不可的性格，自然不同于呵神骂鬼的小文人。他所貝足的是魏晋人的人生态度，具有传统文化心性，他的作品更能体现传统文人画的深刻内涵。蒲华诗书画皆精，画题全面而竹石尤著，其实他的山水顶天立地，非常大气。黄宾虹《致顾飞论画长札》说：“蒲作英用笔圆健，得之古法，山水虽粗率，已不多见。”蒲华山水总体特征多湿笔宿墨，画面湿润、粗简，气势磅礴。论者一般将蒲华山水分为三个阶段：早期(32岁至60岁)主要师法二米、元四家、文沈诸人。中期(60岁至70岁) 多借鉴四王。后期(70至80岁)山水画是中期山水画的草书化，强化书写性，接近八大、

　　髡残，或画米家山，造型简约，笔墨粗放。而这幅山水图作创作时，由作品看，此应为蒲华60多岁的作品。画的是江邨烟景，整幅作品群峰并峙，山峰呈尖圆形。近景长松挺拔，中间置草堂两间，隐约可见，向远景推进，主体山脉分两组，宾主对立。数笔远山扶持，衬托主题，以增气势。苔点用北苑、梅道人渍墨法，洒落山间，其提醒画面的作用如同交响乐中的装饰音。全图峰峦如聚，草木葱茏，墨渖淋漓。他的山水在粗率之处见细密疏朗，画中承袭了元人的衣钵，笔墨交融，苍润华厚，自然天成，得米南宫神韵，非吴石仙凄迷者可及。在海派的各家中蒲华的山水成就最高，尽管黄宾虹也有言蒲华山水粗率，但黄宾虹却在自己的创作中取法了蒲华，黄宾虹用笔其实大都得意于蒲华，而他所谓的华滋雄厚，其实也与蒲华有直接的关系。当代蒲华的艺术价值及市场空间无疑是被大大低估了，随着学界在不断的认识与梳理，其在中国绘画史的地位也会重新加以认定的。当人们重新回归到艺术本质的时候，蒲华对于今天的艺术品投资而言，无疑是一座尚未开发的金矿。在艺术品进入亿元时代的今天，在不远将来，蒲华会以一位实至名归的艺术巨匠，而引领一个理性且具有学术价值的艺术时代。

　　浙江三江拍卖2012秋拍品